沈双

在我看来，国内观众之所以那么喜欢谍战片未必因为对于革命战争历史的怀念，而更多是对于背叛这个话题的兴趣。有人会反驳道，你说的是信仰和奉献。我不同意。如果说信仰和奉献是红色文艺的主题的话，那么谍战片不同于红色文艺的地方，在于驱使故事发展的恰恰不是信仰，而是背叛。可以说当今的谍战片是一种背叛书写。

有一点先要澄清，书写背叛并不等同于描写叛徒。叛徒是一个多么可憎的形象。被冠以这个标签的人物几乎很难丰满，而必然是单面向的。但是叛徒为什么会叛变？是什么样的诱惑？会带来什么样的后果？由谁来承担这个后果？当你问这些问题的时候，故事就开始向背叛书写的方向转变了。

所以我所谓的背叛书写，是以背叛作为核心，来描写一个人的身份、从属以及信仰。背叛既是一个氛围，又是一个场遇，它是一个无所不在的事实。在某种情况下，背叛是如此容易而普遍的事，起码传言是这样说的，因此大家都对背叛充满警惕，却又无从防犯。背叛于是变成了一个心理结构，一种paranoia，中文大概可以翻成神经过敏，它是会传染的，因此是集体性的，不是除去一两个叛徒就能够解决问题的。通常把背叛看成是忠诚的反面，是对坚定的信仰的否定和背离。其实完全不是这样的。背叛的发生恰恰因为信仰不稳定，甚至没有信仰，这时候背叛就变成了一种犬儒主义，一种苟且偷生的生存哲学了。所以我觉得背叛书写通常和乱世有关。……