汤红艳

（江西陶瓷工艺美术职业技术学院，江西景德镇 333001）

0 引言

就“空间”的构词解析理解：“空”有虚无、空旷、广漠，向四面八方无限扩展而又可容纳其他元素之意；“间”为“门”和“日”之内构形，犹如两扇门之间透进日光，既有“空隙”之感，又有隔而不连的语意。单从构词上去体悟，空间具有极大的包容性，一种阔达，寓意着无穷的意境[1]。事实上，天地万物都处于一定的空间状态之中，并具有不同的空间表现形式。中国古代哲学名著《老子》中曾这样写到“埏直以为器，当其无，有器之用。”意思是说：“揉制陶泥做器具，有了中间的空虚，才能产生盛物的作用”[2]。可见，在久远的古代社会，人们已经认识到陶瓷产品的空间作用。陶瓷产品通过特定的形态占据一定的空间范畴，并利用形体的变化来营造某种空间氛围。前者为造型实体所占据的实空间；后者则是陶瓷造型作为容器存在，并通过陶瓷材质所构筑的具有贮存功能的空间，为实体之外的虚空间。通常情况下，实空间与虚空间互相依存、不可分割。除了以上两种空间之外，陶瓷造型作用于人的视觉，必然会对人的心理产生一定的心理效应，这种心理效应独立于造型形体之外，通过精神上的刺激来引起人们情绪上的变化而产生的心理空间，作为虚空间的一种特殊形式，也是研究陶瓷形体设计空间要素的一个重要部分。

1 实空间与虚空间创造形体的物质功能

陶瓷产品设计单从造型上看：实际是合理的安排器物的本身（实空间）和不占有物体的那部分空间（虚空间）的形体关系过程。……