陈文勇

话剧《棋人》创作于1994年，这是过士行的“闲人三部曲”系列之第三部。该剧于1996年由中央实验话剧院在北京人艺小剧场演出，导演林兆华，这也是过士行的第二部被搬上舞台的作品。剧中“棋人”何云清下了五十年棋，几十年一直没离开过这块棋盘。最令人不寒而栗的是剧中小“棋人”司炎因在一盘决定命运的对弈中失利而丧命，更让人领略到围棋有着古希腊神话里海妖赛壬般的巨大的诱惑与魔力。人们往往为何云清五十年来“光低头下棋，没抬头看天”的岁月蹉跎而慨叹，却忽视了生命之花短暂绽放就迅速陨灭的围棋天才司炎。如果从司炎角度来解读，《棋人》则别有一番风致。《棋人》①该剧引文均出自过士行:《坏话一条街:过士行剧作集》，中国国际广播出版社1999年版。与同为林兆华导演的《哈姆莱特》②本文论述的舞台版《哈姆莱特》系1990年林兆华的导演版本。因引用文献不同，本论文出现哈姆莱特和哈姆雷特两种称谓，不作统一处理。不论在人物设置、情节安排还是导演处置上都有很多相似之处，通过比较有助于我们分析和理解两剧的人物形象和主题思想，也能使我们更好地理解编剧过士行和导演林兆华的戏剧思想。

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从表面上看，棋人司炎与王子哈姆莱特有太多的相似性:两人都思虑过多;都有些疯狂忧郁;两人生父均已死且与寡母相伴;剧中都有个象征性或名义上的父亲(棋人何云清与新王克劳狄斯);两人生父鬼魂也都曾出场;两人都对各自女友冷淡且加以嘲讽;剧终之时两人亦都抱憾而死。……