文/陈 刚

《拥抱系列之一》 （色粉画） 罗中立

如果说罗中立的《父亲》在20世纪80年代的中国情景中显示出特别的意义，那么在当下的语境中，他的色粉画则是以一种个性化的方式拓展了新现实主义绘画的领域。罗中立的色粉画不仅是艺术家对色彩和笔触的探索，而且也是艺术家摆脱具象语言，找寻新现实主义绘画与当下社会意义对接的有效实验。在最新创作的色粉画系列作品中，艺术家依然选择了农民生活和乡村场景作为描绘对象，但在造型和色彩上则运用了一种更为个性化的艺术语言。造型上，艺术家在使用粗犷而相互交错的笔触基础上，对人物形象进行了变形和夸张处理。色彩使用上，艺术家一方面强调了色彩的动荡性和视觉的冲击力，另一方面也赋予了色彩以强烈的情感张力。艺术家正是以这种原始而粗犷的描绘方式，展开了对农民生活现状的再现，并借此完成了自己在作品中的情感呈现。此外，在题材上，艺术家总是选择一些带有情境性的片段来展示农民生活的现状。因此从罗中立的色粉画作品中，我们不仅看到了他对农民生活状态所倾注的一种自觉而又强烈的人文关怀和道德关怀，而且也更加明确地表达了一个知识分子式对社会的责任感。

《过河系列之一》 （色粉画） 罗中立

20世纪90年代以来，随着城市化带来的冲击，中国社会结构在现代化进程中发生了剧烈的重构，城镇化进程推进，大批农民涌入都市，渴望在发达的城市有立足之地，他们在城市的某个角落艰难而快乐地生活着。对神经敏感的艺术家而言，社会发展带来的变动都刺激着他们的神经，影响其创作，艺术家开始关注脱离土地的农民工的生存状态。而那些曾经作为农业社会主体、为生存而在土地上辛勤劳作的农民已经伴随着城市化进程的推进被人们淡忘了。但作为一位曾经有过最直接农村生活体验的画家，罗中立却矢志不渝地关注与表现那些为生活而劳作的农民的生活状况。就像艺术家在《人生能够多远就跑多远》一文中谈到的那样，“我清晰地认识到自己属于哪一种人，我发觉我的强项是在对农村，对底层人的感受”。可以说在20世纪80年代，罗中立在作品中对农民生活的表现，传达的是一种人道主义精神，体现的是一种精英式的文化理想和整体性的思维方式，这更像那个时代所特有的文化上的宏大叙事。在罗中立的色粉画作品中，可以明显看出理性主义的冲动与热情已经逐渐被摒弃，取而代之的是一种更为理性和微观的表达方式。作品《骑车系列》、《猪、牛系列》以及《拥抱系列》等，描绘了多个具体的农民生活情景以及农民在这些日常场景中所流露出来的质朴情感，呈现了农民在中国社会和文化转过程中的生活状态，并表现了中国在现代性历史进程中潜在的冲突。此外，罗中立对农民问题的关注不再带有一种理想主义的普世关怀，而是从农民的日常生活经验出发，具有一种更加明确的现实文化的针对性。

美国学者尼古拉·米尔左夫曾说，“后现代主义即视觉文化”，当代艺术的创作无时不存在图式化创作的逻辑，不断呈现丰富的视觉图像。然而随着社会经济的发展，极为丰富的图式化创作也逐渐被各种权力话语和机会主义所操控。就现实主义艺术创作而言，具象艺术语言很容易成为伪社会、伪文化命题的功能性依附，这就需要艺术家在创作过程中不断地反省并保持创作的独立性。罗中立在其色粉画创作中，通过奔放的色彩和动荡的笔触，完成了自己对具象艺术语言的超越，建立了一种个性化的视觉语言。罗中立在对新现实主义绘画的实验中探索出来的这种的艺术语言，也是他对建立一种视觉反思逻辑的思考。罗中立在作品中采用带有“书写性”的视觉方式，给观众带来强烈的视觉冲击。一方面，艺术家摒弃了传统绘画中的具象表达；另一方面，他的色粉画作品中狂放的笔触和动荡色彩所营造的视觉张力也避免画面进入到一种“平面化”的语言逻辑之中。

在当代艺术的创作逻辑中，观念的诉求与意义的呈现显得尤为重要。当代艺术创作具有社会学意义，是一种对社会的主动介入和关怀。而罗中立在这些色粉画作品中想要建构的是以一种个人视角的方式，呈现自己对农民生活状况和精神生活的关注，并且这种关注带有情境性的特点，是一种对农民当下生活状态的近距离把握。如在作品《猪、牛系列》中，他截取的是农民杀猪、杀牛最普通的生活片段。艺术家就是以这样一种底层叙事的视角，描绘带有生活气息的片段，关注底层群体真实而又朴素的生活境况。正是这种底层的视角和作品中自然情感的流露，才让这些作品有能够打动人心的力量，在观者心目中引起共鸣。罗中立以新现实主义绘画的创作方式来描绘农民的生活状态，已经不同于20世纪80年代理想主义的宏大叙事，而是通过对农民生活情境中细微事件的呈现来表现艺术家人文关怀的价值观。

在中国现代化的进程中，乡土向都市和国际转移已成为必然的趋势。然而，就中国社会文化的整体性而言，农民生活和乡土场景具有典型的社会学意义，也需要艺术家用个性的语言去表现。作为一位具有知识分子责任感的艺术家，罗中立在色粉画的创作中面向当代农民的生活现状，找寻一种新的表达方式，深刻揭示了现代社会中农民的精神和生存状态，并进一步呈现了个人对社会群体价值观的关注以及对底层和边缘群体的人文关怀。在表现农民生活状态时，罗中立并没有采用一种粉饰和美化的语言，而是采用更为原始、质朴和粗犷的艺术风格，自觉地观察与体验底层和边缘群体的生存经验，试图建立当代社会文化情境与农民生活的有机联系。因为只有将当代农民生活纳入到社会文化大变革的背景中讨论和思考才是有意义的。