薛原

诚如张渝在《雪尘语画》中所说，钱松喦在新中国一直是紧跟时代主题进行山水画创作的，所以他的山水画作品多以实景为主，例如脍炙人口的山水画《红岩》《常熟田》，等等。

对于自己的这些山水画创作，钱松喦说，是现实主义和浪漫主义的结合，尤其是《红岩》，已经成了中国当代绘画的红色经典代表性作品。他在这幅画上题过一首五言绝句，对此。他写道：

“风雨万方黑，红岩一帜红。仰钦奋彤笔，挥洒曙光中。”前两句概括了“红岩”的革命史实，后两句是叙述我作画的动机和情感。“彤笔”是歌颂历史的彩笔。“彤”字作赤色解，我用红色画红岩，恰巧是语意双关。“挥洒曙光”，今天画红岩，已非‘万方黑的时代，这表示我的欢呼。曙光是红光，也是革命胜利的光芒。照得满幅通红，题句和画面及画的内容打成一片，渲染出一个“红”字。

最后这句“渲染出一个‘红字”，可以用来概括钱松喦在新中国成立后的创作心态。相比傅抱石在新中国成立前就已成名成型的“抱石皴”山水画，钱松喦的山水画语言无疑是新中国的产物，革命现实主义加上革命浪漫主义，“革命胜利的光芒”成了钱松苗山水画的主调。他的山水画也被视为山水画推陈出新的样板。

相比石鲁等从延安进城的左翼和革命队伍中的文艺战士画家，钱松苗在新中国成立前，无疑不属于左翼也不属于革命者，只能算一个普通的循规蹈矩的艺术专科学校美术教师，最多只能称为革命的同情者。他写于1940年代的一首题画诗“冷淡生涯本业儒，家贫休厌食无鱼。……