弗雷德·肯特

从“标志性建筑”到吸引人的公共场所

弗雷德·肯特

图1 西班牙的毕尔巴鄂博物馆，它开创了标志性建筑的趋势。

“公共空间规划”的专家最近与建筑大师弗兰克·盖里的争论，显示了公众对促进良好的公共场所的设计的渴望。

1 向“以设计师为中心的观念”提出质疑

用令人满意的公共目的界定城市，在竞争性的全球化经济中，正变得更加重要。这类例子到处都可以看到——从纽约布莱恩公园和中央公园的转变到丹佛下城区的拓展，以及一些曾经被忽视的城市——例如巴塞罗那、哥本哈根和墨尔本的复兴。

基于在非赢利团体“公共空间规划”的30多年的工作，和与城市规划评论家威廉·怀特一道工作之后，我发现，并确信，以公共场所为基础的创新设计，是促进各个地方城市的活力和繁荣的最好方法。我们的经验，帮助世界各地2500多个城镇改善了它们社区的面貌，促使人们去创造更好的场所，加强街区、城市和整个大都市地区的繁荣和进步。

现在，几乎每一个城市都有一个建筑的成功事例，在我们所谓的“空间营造”概念的指导下，创造了独特的城市空间景观。甚至在底特律的城中心，现在也有一个受公众欢迎的城市广场——“马斯广场”。它为受到经济危机冲击的底特律市中心区带来数千个工作位置和上亿美元新的投资。这些引人注目的复苏事例的发生，并不是通过设计师追求的宏伟想象，而是通过许多公众群体的创造，他们发挥想象力和杰出的才能，将他们的社区转变为令人满意的场所。

但最近的趋势朝向“标志性的”建筑和设计。它们在媒体和名声显赫的客户中获得了许多拥护者，贬低了公众参与决定创造杰出的公共场所的重要性。反之，这种趋势促进了一种“以设计师为中心的观念”。在这种观念的影响下，所有的设计方案，都是一个被国际承认的著名建筑师构想的艺术表达。

弗兰克·盖里是一个有杰出的才能和想象力的建筑师。他为西班牙的毕尔巴鄂设计的著名的古根海姆博物馆，吸引了全世界对“标志性设计活动”的注意。在这个过程中，他开创了一个时代——设计师操纵了我们的城市景观的创造，留给我们引人注目的建筑和风景。它们从遥远的地方得到赞赏，而不是为当地社区提供每天的生活的活力。

盖里的毕尔巴鄂博物馆在1997年向公众开放时，作了一个权威性的设计声明，成为毕尔巴鄂著名的当代文化设施之一。但媒体的宣传只有很短的生命力。为了有持久的影响力，一个地方必须不断地改造自身，做到与时俱进。这个具有开创性的博物馆的下一步，将是使它发展成一个突出的地方，不仅是以它们的建筑和艺术品，让更多的人来参观或体验。

它需要成为这样一个地点，人们自然地希望来游玩，以享受这里全部的体验和一个令人惊奇的城市的活力。我们的评价是，毕尔巴鄂博物馆没有做到这一点。我们将它作为一个艺术品来赞扬，而不是作为一个吸引人的地点来赞扬。

设计师为何害怕不是他们的同类的人的评判。

我是盖里的某些建筑的狂热爱好者。我认为芝加哥的“千年公园”的普利兹克露天音乐厅是杰出的，是一个真正的标志性建筑。音乐厅的舞台、扩大良好的声音系统的、穿过一片巨大的草地和座位区的“格子棚”，真是太棒了！我认为这是盖里最精细的作品。

然而，标志性建筑的最大优点之一——这些新的和有时极好的建筑的令人注意的品质，在设计师、客户和惟一的兴趣是创造有吸引力的“纪念碑”的建筑推进人的手中，成为它的最大的缺点。

太少的考虑是，在人们首次参观之后，让这些地方继续吸引人们。由于这些建筑有许多是文化机构，它们的成功依靠灌输一种公众意识和它们的参观者之间的联系，但这是一种特别短视的战略。以前的参观者不会支付这些建筑物的各种开支和维护费用的账单。盖里在德国杜塞尔多夫的3幢建筑物，显示了没有背景的建筑怎样留下让人惊奇的东西。杜塞尔多夫感到骄傲，他们增加了名气，是他们，而不是上海，获得了盖里给他们的城市的祝福。但我们去参观盖里的作品，可能看到的也是门可罗雀的景象。

城市作为标志性建筑的“明星建筑师”和他们的资助人和欣赏他们的新闻记者想象物，是脱离普通市民对他们的社区的想象的世界。这就有助于解释：今天的设计师为何很害怕不是他们的同类的任何人的评判。

我很清楚地记得在“阿斯本理念节”的情况，当时，我问弗兰克·盖里一个有礼貌的但直率的问题：为什么杰出的标志性建筑很少成为吸引人的公共场所。

盖里拒绝回答这个问题，并且挥手让我离开。这是一种傲慢的表现，知名新闻记者詹姆斯·法罗斯将其与路易十四相比。

托马斯·普利兹克——普利兹克奖评审团的主席也避开这个问题。一些人听到这种提问之后鼓掌，他示意我坐下，然后这个年青的建筑师走到我的面前，对我说，我是大胆的、令人惊奇的。我认为我只是问了一个关于背景和场所的简单问题，是一个常识性的问题，不需要多动脑筋。

我认为，这个简单的问题，就应当由每一个设计师和每一个客户提出来：“我们将用什么来保证设计和创造良好的公共空间，让人们使用和享受？”总的说来，一个设计师避开这个问题，给这个职业和团体造成了巨大的伤害。好的设计的内涵，比进行“大胆的”、“创新的”美学表达要丰富得多。优秀的设计，应当帮助我们解决今天世界遇到的重大城市问题——从环境破坏到经济衰退——到社会异化。当建筑师集中他们的全部才能于设计工作，用以制定他们最新的艺术声明的时候，建筑远未达到它的潜力。

2 标志性建筑应当为广大的公众服务

受到标志性建筑和标志性景观的建筑规则支持的杰出空间的构想，与广大公众的想法是有很大的差距的。在“公共空间规划网站”，当我们要求某个城市的利益相关者和居民去评估媒体和设计团体高度赞扬的公共空间或建筑时，我们感到吃惊。他们的评估经常是无情的。设计奖或建筑杂志的大量赞美，并不能说明设计给人有深刻的印象。当地居民看重的是它们为人们提供了好的空间，人们能够在这儿享受。

有一种道义上的责任：这些标志性建筑应当为广大的公众服务，而不仅仅是一种当代建筑“包装”，以证明它们使用了公共投资和免税的慈善资金。最好的方法是创造一种让人快乐的场所——有室外的，也有室内的，整个社区都将它们看作一种资产。

这个问题在澳大利亚的佩思市处理得不错。这里有世界上文化机构最独特的结合之一。它有“州图书馆”——一个博物馆，集中展出西澳大利亚州的自然历史；“西澳艺术馆”、“佩思当代艺术学院”、两个表演场所和相邻的公共空间，靠近中央火车站。快速发展的大学和市区，为佩思提供了极大的潜力。

我向盖里和托马斯·普利兹克提出问题，是请求帮助和呼吁行动。我向他们寻求咨询，怎样促进设计专业打造一种以空间为基础的建筑，这种建筑能够应对我们今天面临的巨大挑战。

设计“为了标志性而创造标志性”的建筑是远远不够的。建筑师必须变得更有创造力，开发新的设计战略，维护环境和改善日常生活，为目前生活在城市的一半的世界人口服务。

由房地产业崩溃和世界经济危机引起的开发衰退，给予我们以时间去表达或重新调整我们的焦点。我们能够摆脱萧条，用大胆的设计创新思想武装起来，将加强本地的社区和经济，保护地球，并且在有意义的地方建设新的建筑，改善人们的生活。

3 如何创造令人愉快的场所和标志性建筑

“新的建筑物”不在于如一些建筑的传统主义者指责的标志性建筑的想法，而在于它们创造了一种使人惊奇的独特的场所，让公众不仅认为是优秀的设计，而且是一个值得赞美、欣赏和使用的地方。

（1）建筑设计必须改变只热衷于做标志性建筑的观念，接受更大的“场所建筑”（Architecture of Place）的思想。这个方面的一个重大步骤，可能是由“普利兹克奖”的主办机构改变授奖的标准。他们也可以增加其他种类的奖项，体现怎样的设计能增加城市公共场所的吸引力的思想。

（2）更进一步，我们需要建立一个全新的领域。这个领域包括设计，但不规定排除别的内容。这个领域将比建筑、城市规划、城市设计或社区发展更广泛，特别强调需要与社区合作的技能，创造街道、社区机构和改善人们生活的社区空间。在这个背景下，标志性建筑是非常有价值的资产，但不是惟一的重点。

创造未来美好城市的挑战是巨大的，也是非常重要的。我们的注意力需要集中在城市生活的许多层面：适于居住性、本地经济、社区卫生、可持续性、民众参与和本地自力更生。优秀的建筑和设计，大体上规定，必须有这些努力的核心。当所有这些目标连成一线时，我们将看到一个改变世界的运动，保护环境和改善每一个人的生活。

责任编辑:黄定坤

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