侯一凡

湖南省陶瓷研究所 醴陵412200

浅谈醴陵釉下五彩瓷上花鸟设计与表现技法

侯一凡

湖南省陶瓷研究所 醴陵412200

釉下彩艺术瓷的主要特色是釉面平滑、光亮、晶莹润泽、瓷质洁白，有玉一样的清雅与光泽，醴陵釉下彩虽然有众多的装饰表现形式，但花鸟写实的题材永远是其中一种最突出最广泛的艺术形式。这种形式在章法与审美上与传统的中国工笔花鸟画一脉相承，但在填色方法上却不全是象在宣纸上晕染，而是有着浓厚的地域性特色的工艺——釉下汾水。通过人们娴熟的汾水技法，使釉下彩瓷烧成后的画面上呈现出极有水分感的特殊效果， 也是最适当、最独有的陶瓷艺术技法，这最大程度地表现大自然的花鸟鱼虫的艺术性与写实性。

从事釉下彩的艺术人员除了掌握汾水技法外，还应对花鸟的不同种类与线条的表现与分类作深入研究。花卉的种类分木本、藤本与草本三大类别，釉下彩对不同的花卉勾线技法都有各自的要求：

1、木本花，枝干坚硬，强劲具有负荷力，老秆多皱折、疤结，盘根错节，釉下彩勾色线时宜顿挫、凝重、新枝明条要挺拔有力，生气勃发，其代表典型有牡丹、山茶、梅花等。

白色花表现手法

2、藤本类，老藤坚韧有波折，嫩藤柔美，两者相互缠绕，穿穴引蔓，勾线时应交待来龙去脉，乱中有序，其典型有紫藤、牵牛花、葡萄等。

3、草本类，宜用流畅，圆润的线条表现其优美柔和之态，典型有荷花、菊、兰花等。

深色花的表现手法

《富贵和瓶》│侯一凡│瓷板画

一、花朵的画法

花的品种繁多，大小不一、形状各异，但如果按色彩区分，大体上可分为深色花、浅色花和中调色的花，以墨线勾描为好，再用汾水法分明暗填色，烧成后不仅花瓣有浓淡变化，同时由于空白线条的作用，还能使瓣与瓣分明，花朵爽朗潇洒，相反地如果是浅黄色、浅绿色这类花朵，就最好有色线勾描，才能轮廓清晰，瓣纹醒目，倘若浅色花边用墨线作轮廓，就容易使花朵（特别是重瓣花）模糊一片。当然任何万物都不是绝对的，有时某种浅色花或者白色花，也可以用墨线勾描，花朵的花瓣可以是内深外淡，也可有内淡外深，如果是重瓣花头，瓣尖淡汾水顺序从外到内，瓣尖深汾水的顺序就从里到外，这样操作料水就不至于甲瓣流到乙瓣，浅色花和白色花往往用241#白色打底色，然后再用汾水法点水分染淡色，浅色花还可有用洗染的方法分明暗，再用汾水法汾染淡色和白色效果亦佳。花蕊是花的传神部份，有如人之眉目，故宜画得精采，淡色花点深色心，深色花点亮色心，这是一生活上对比手法。

二、叶的画法

叶片不论颜色深浅和形状质感怎样，一般多用墨线勾描，因为空的线条最能使纹样轮廓清淅，层次分明，整体和谐。当然叶的彩绘方法是多种多样，墨线勾描虽然是主要手段，但有时色线也起了重要作用，例如有的淡彩就是全用秀劲的淡墨线作为纹样的骨架轮廓即使在浓彩中，有时也将墨线与色线结合使用，通过这种手法的表现，使叶片能产生一些别样的装饰效果，从装饰纹样的主次关系上说，花与叶无疑是主与次的关系，因此叶子的颜色要深些，一般多用黑色和各种不同的暗的绿色，或带有绿、兰味的其它色料汾水并且在汾水时叶片的浓淡关系不要过于明显，使它既有明暗关系，又有和谐的整体感，传统彩绘中那种“花明叶暗”“花汾浓淡叶平涂”的表现方法，既符合现实的规律，也符合装饰艺术的要求，应当视为优良传统作为借鉴。

三、树干的画法

枝干包括花卉中的藤和草本花卉中的茎，藤还有木质藤和草质藤蔓之别，一般折枝花卉的小枝可以用墨线勾线勾描，汾水时再表现浓淡关系，而较大的藤枝和树干就最好用色线画，再根据结构的明暗关系加些皴染，最后用汾水法罩一层淡淡的灰黑或茶色，使勾皴染得到统一，必要时在适当的部位点苔，这样帮能使枝杆自然、生动、苍老丰润。

四、翎毛的彩绘方法

1、勾填画鸟法，先用线条勾出鸟的形象和各部分的羽毛结构，然后再按鸟的不同色彩用汾水法分别填上各种颜色，像孔雀、鹦鹉、锦鸡这类鳞状羽毛，最适合使用这种绘制方法，烧成后羽毛精致而有条理，具有独特的装饰趣味。勾填画鸟，大体有两种画法，一是单线平涂，一是与皴染等多种技法结合彩绘，前者可用

墨线勾勒轮廓和羽毛的结构，再汾水即就，这样画并不会感到简单粗糙，因为形体大的鸟，复羽和羽轴可用双勾，羽片两旁可丝细毛，这些遒健秀丽的空白线条构成整体，形成了结奏，所以它简洁大方、精致优美。结合皴染的通法吸取了绘画艺术中的表现方法，画面上较大的白鹤、白鹭就得用淡色料勾描，再用淡色渲染，然后用白色料汾水丝毛，这样才能表现它的羽毛特点，羽毛层次和明暗关系，以上两种方法必须做到：首先造型时要运用透视法则，形象的结构和羽毛的组织都要有立体感。再者勾线时线条既要周密不荀，又要洗练流畅，有法变有力量，疏密、粗细、浓淡，虚实的变化，最后汾水时要仔细安排为汾水路线，若汾水时走水模糊，浓淡混乱，即使造型完美线条羽毛组织得法也是收不到良好效果。

2、皴毛画鸟法，这种画法是用不同粗细、长短、疏密、浓淡的各种点与线绘出鸟的形体和 蓬松羽毛。羽毛的皴法可分为细皴、粗皴、大皴，横皴几种，皴毛的手法可先用淡色料皴出个大体，然后用较浓的色料逐渐加深，若还不够可皴多次，羽毛皴好后，一般不再加染，因为加染很容易破坏已皴好的羽毛，体形大的鸟可用刷色法加点淡色，一来是弥补皴法的不足，二来是羽毛润泽浑厚。鸟的眼睛最能表现神态，故点眼睛要留聚光点，必要时还要用白色料点亮光，但鸟的神仪也不全在眼睛，各个部分都要画得准确生动，比如大的嘴腭要染色，甚至要汾水，不能画成空框框，尤其是点写翼尾和画脚爪，更需要是功力，因为它不容做作，只能用极其精练的几笔画成，当然皴鸟法的翼尾和足爪，也可以用勾填的方法表现，但不如点写的那样潇洒自然。

皴毛画鸟法

勾填花鸟法

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