汪玉龙

这学期笔者在教苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》时，遇到这样一些问题：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”一句有的版本把“樯橹”写成“强虏”；“乱石穿空，惊涛拍岸”一句也有的写作“乱石崩云，惊涛裂岸”；“人生如梦，早生华发”一句也有的写作“人世如梦，早生华发”。

带着这些问题，我查找了有关资料，发现所谓的版本不存在孰优孰劣，关键是要做到咬文嚼字，仔细推敲，结合诗中的意境，联系诗人当时的心情来赏析诗歌。如“强虏”说明曹军强大，符合历史事实。曹操在写给孙权的信中说：“近者奉辞伐罪，旌麾南指，刘琮束手。今治水军八十万众，方与将军会猎于吴。”（《资治通鉴·赤壁之战》）曹军号称八十万，意在威慑。实际可能有多少呢？吴军主帅周瑜认为：“彼所将中国人不过十五六万……所得表众亦极七八耳。”（《资治通鉴·赤壁之战》）也就是说即使保守估计，曹军也不下二十万。而孙刘联军则“五万兵难猝合”（《资治通鉴·赤壁之战》），也就是说，孙刘联军在当时只有五万人马。赤壁之战对孙刘联军来说，是一场以弱抗强的战争，而周瑜不仅没有丝毫的畏怯，反而“羽扇纶巾”，从容闲雅，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，在说说笑笑之间，一把火就把曹军给烧了。曹军越强大，越能烘托周瑜指挥若定的英雄形象。但是文学不同于历史，文学的真实不等于历史的真实，此其一。其二，“樯橹”用了借代手法，比“强虏”更生动形象，而生动形象应该是文学语言的基本要求。其三，“樯橹”借指曹操的水军，用“樯橹”更能突出水军在这场战争中所起的关键性作用。其四，“樯橹”与“灰飞烟灭”在前后意思上也更贯通一致。

而“穿空”写“乱石”直插天空，给人以“刺破青天锷未残”的感觉；而“崩云”则进一步写出了“穿”的程度，高耸入云，使云层发生了崩塌，显得更有气势。我们甚至能由此联想到倾盆的大雨以及“惊涛”和“千堆雪”。同样的道理，“拍”只是动作本身，而“裂”字则进一步写出了“拍”所带来的结果，显得更有力度；这个结果似乎还能说明江中“乱石”乃是“惊涛拍岸”所致。因此用“崩”和“裂”，比用“穿”和“拍”好，更能表现赤壁景色的雄奇壮丽。而赤壁雄奇壮丽的景色，有力地烘托了赤壁鏖战、火烧曹营的壮阔场面；并为下阕描写周瑜的英雄形象作好了铺垫。

“人生如梦”是侧重于自身来说的，表现了自身的坎坷与无奈。苏轼一生称得上是跌宕沉浮、命运多舛。他颠沛流离，天南海北，奔波不歇。苏轼的无奈是由于建功立业的激情愿望不能实现而萌发的，我们应当更多地体会他对事业、对人生的思索。而“人间如梦”之说是侧重于世道来说的，体现了世道艰难与变幻莫测。苏轼总结自己一生，说：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”政治上苏轼是失意的，造成这种失意的原因，是满怀一腔报国之志的诗人，没想到会卷入到一场政治纷争中，成了朝廷各帮派斗争的牺牲品。“人间如梦”是诗人对当时黑暗世道的无奈与控诉。

古诗词为什么会出现不同版本呢？我们怎样看待版本问题呢？古诗词出现不同版本，一种情况是作者初稿与定稿不一样，一种情况是古代人们传抄过程中个别字句改变了。从现代人欣赏诗词角度讲，没有谁对谁错的说法。严格学术上的定本是作者最早本子上的内容。但作为诗词普及来讲，则是“择善而从”，哪种版本内容流传更广，受众更容易接受，一般就采用哪种版本，虽然它不一定是作者的本义。比如王之涣的《凉州词·出塞》第一句，诗人原本作“黄沙直上白云间”，后来通行却是“黄河远上白云间”，显然后者比原来的意境更为深远。对于读者来说，虽然存在不同版本，但却不会影响人们对古诗词的理解和鉴赏。无论哪一种版本，对读者都有好处。

姑且举一个人人皆知的实例：韩愈在月夜里听见贾岛吟诗，有“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，劝他把“推”字改为“敲”字。这段文字因缘古今传为美谈，今人要把咬文嚼字的意思说得好听一点，都说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好，其实这不仅是文字上的分别同时也是意境上的分别。现代著名美学家朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中分析说：“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺门原来是他自己掩的，于今他推。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴致出来步月，兴尽而返，独往独来，自在无碍。他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼些，也就显得寺里有人应门。他仿佛是乘月夜访友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是热闹场合，至少也有一些温暖的人情。比较起来，“敲”的空气没有“推”的那么冷寂。就上句“鸟宿池边树”看来，“推”似乎比“敲”要调和些。“推”可以无声，“敲”就不免剥啄有声。惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。究竟哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。如果他想到“推”而下“敲”字，或是想到“敲”而下“推”字，我认为那是不可能的事。所以问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上“推敲”，骨子里实在是在思想情感上“推敲”。一般人根本不了解文字和情感的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字就同时更动了思想情感，内容和形式是相随而变的。

此外，如：王湾《次北固山下》第二联“潮平两岸失”，有的版本作“潮平两岸阔”。苏轼《蝶恋花》“燕子飞时，绿水人家绕”中的“绕”字，有的版本写作“晓”。李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”中的“晚”字，有的版本写作“晓”。其实同一句诗词，在不同时期会有不同的版本，甚至在同一时期由于编者立场、观点、鉴赏角度的差异，也会有不同的版本。鉴赏时，咀嚼、比较这些版本的不同，会让我们对诗词有更深刻的理解。