/王京涛

作 者：王京涛，北京师范大学文学院现当代文学研究所08级硕士研究生。

从晚清篆刻四大家中的赵之谦、黄牧甫，到近代的乔大壮、当代的蒋维崧，再到刘绍刚，一直延续着“学者型”艺术流派的精神。这派印风根植于传统，除了在艺术上追求古朴、含蓄、文雅的风格外，还讲求以古文字入印，用古老的字形、笔意诠释一个学者对篆刻艺术的理解与感悟。与此同时，又在古意的基础上寻求“出新”，最终形成个人独特的艺术风貌。

欣赏刘绍刚的书法、篆刻，它们已不仅仅是艺术，因为在每幅作品的背后，都有确凿的学术证据作为支撑，所谓一字一笔皆有出处。由此，这种艺术又体现出了一种强烈的学术色彩，甚至会含有最前沿的学术研究信息。艺术与学术，构成刘绍刚艺术作品的两极。

上世纪70年代的马王堆汉墓出土的简牍帛书、湖北睡虎地出土的秦代竹简、山东银雀山又出土了《孙子兵法》等汉简。之后又陆续在湖北出土了《郭店楚墓竹简》以及《上海博物馆藏战国楚竹书》的整理出版等等。这些简牍帛书的出土，对我们认识古代篆书的用字、用笔，篆书向隶书演变等问题都有了新的启发，这种眼福也是魏晋以至明清的书法篆刻家都没有的。对于一向主张吸取金石铭刻等新材料入印的古典派来讲，这些发现无疑为篆刻艺术提供了新的创作元素。但如果没有一定的文字学基础，没有对古文字的研究和了解，就难以利用好这些资料。

对刘绍刚来说，他似乎早已做好了充分的准备。……