唐佳琳

摘要新兴电影人对“现代性”的把握首先体现在他们感觉上无比鲜明的当下性上。他们敏锐地感知到20世纪30年代是一个与以往不同的时代，他们通过对“时代”的强调来表达对“当下”，也即“现代”的惶惑和看重。时代感成为一时之文化风向。新兴电影通过“变化”和“对比”的展示来描绘时代呈现的现代性气象。

关键词新兴电影；时代感；现代性

自外洋入侵、国家被迫开放以来，中国一脚踏进急骤的不断前行的“现代”时间之流。一切坚固的东西都烟消云散了，中国身处于意义不断流动而又争论不休的不确定的大变迁中。上世纪30年代这样的趋势更明显，新兴电影人敏锐地把握了这一点。他们通过对“时代”的强调来表达对“当下”，也即“现代”的惶惑和看重。时代意识为一时之先锋意识，时代感为一时之文化风向。

从“国片复兴运动”到“新兴电影运动”，30年代的新电影与20年代后期脱离现实背景、投身于平民幻想的“古装一武侠一神怪”电影的鲜明对比首先在于它对“当下”的时代气息的敏感、捕捉和把握。1929年出品的《故都春梦》普遍受人肯定之处是它及时而真实地反映了当下现实。在一个关于知识分子官运迷梦、堕落与回归的故事中，它生动地描摹了现代性对中国人的诱惑以及中国人面对现代文明徘徊于自我(乡村)和他者(城市)之间，挣扎于退守或进取的矛盾心态。新兴电影通过“变化”和“对比”的展示来描绘时代呈现的现代性气象。

一、变化

对“变化”的表现有两个层面：一是剧情故事中的变；……