乔德文　乔宗玉

在《水下村庄》中，陈健秋基于对我国农耕文化的深入考察，总体上把握住了全剧厚重的现实主义基调，其中又不乏浓郁的悲壮的抒情色彩，他从剧的内容出发，没有遵循“一人一事”高度集中的传统编剧原则，而是采用了大幅度跨时空的板块式史诗结构，即：既是由一幅幅大色块历史画面自然组结而成，又是一个按照客观时空顺序展开的完整故事；在这儿，片断组合式结构和传统开放式叙事法则被陈健秋天衣无缝地结合在一起。《水下村庄》正是以其三十年跨度的史诗式宏篇，承载着我国农民吃苦耐劳、勇于负重的精神实质，在凝重壮阔的叙事与温情脉脉的诗意两种场面的交替中，在严峻现实与浪漫情怀的不同情调交融中，诉说着历史和人生的沧桑。同时，《水下村庄》在艺术上也摆脱和超越了话剧创作的通常章法，进入了一种不显山水、不露痕迹、舒散凝结、自由洒脱、所谓“无法之法”的艺术创造境界，真正达到了“形散神不散”、写实与写意、再现与表现、戏剧性与诗性、甚至是现实主义的创作方法与表现主义的艺术手段的完美结合。沉重而丰富的内涵，剧作家悲天悯人的同情心，以及那些在特殊历史情景中移民们所经受的苦难与牺牲，经过艺术审美的诗化和升华，使《水下村庄》具有很高的人文意义和审美价值，许多生动别致的场面和细节，都能给人以难忘的感动和震撼。

1、农民——“中国社会的脊梁骨”，他们身上的……