张明兰

沈从文的《边城》行文如潺潺流水，充满诗意。小说没有扣人心弦的悬念，也没有惊心动魄的氛围，更没有曲折跌宕的情节，但沈从文能够深入到人物的内心深处，以简练而又细腻、散淡而又自然的笔法刻画出人物的心理，使你情不自禁地融进人物的心灵世界。

在《边城》里，我们看到的最多的是充满诗意的环境描写。而这些描写都烘托出人物的内心世界。“黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。……天快夜了，别的雀子似乎都在休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节皆放散一种热气。空气中有泥土气，有草木气味，且有甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘乡生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。”忙碌了一天的世界要休息了，翠翠也闲坐下来。看着天上的红云，嗅着空气中残留的白天的热闹气息，不觉有些难言的寂寞和淡淡的凄凉。内心骚动不安的爱情，不能像那些动物一样热烈勃发。与外界的热闹相比。自己是那样的孤单、寂寞。“热闹是他们的，我什么也没有。”正是这样的景物描写，衬出了翠翠心中“薄薄的凄凉”。

又比如，“月光极其柔和，溪面浮着一层薄薄白雾”，这样的月下情境在文中几番出现，舒缓的语气，轻柔的文字，那样的静谧、幽深，充满温情与凄美。少女纯洁而朦胧的爱情就浮现在这样的诗意氛围中，人世间一切“真正的爱惜与哀乐”(《<边城>题记》)就在这里发生着，而转瞬又消逝了，只留下一种莫可奈何无从说起的不安，如烟如雾，渐渐浮上你的心头。

人物心理的直接描写是《边城》里展示人物心理的第二种方法。“于是，这日子成为痛苦的东西了。翠翠觉得好像缺少了什么。好像眼见到这个日子过去了，想在一件新的人事上攀住它，但不成。好像生活太平凡了，忍受不住。”，翠翠究竟缺少了什么呢?她缺少了明晰的爱情。翠翠到了特殊的年龄，生命在成熟，爱情在萌芽，可她的爱却说不清，道不明，剪不断。理还乱。她爱上二老却无从表达，更无凭据，特别是在吊脚楼上还知道了团总用碾坊做陪嫁要二老做女婿的事。二老点燃了翠翠的希望，仿佛有无穷的幻想围绕着她，但又让她飘飘荡荡无所归依。翠翠从爷爷那里知道了大老想娶自己，她不愿嫁给大老。但又不知道人家有什么不好，而这一切又不是女孩家能说得出口的。所有的慌乱不安，因不能说出口而统统被压抑在心底，窒闷得她难以忍受。所以翠翠又缺少倾诉，这一份隐秘的不安和想望，穿透心灵最深最远处，感染到一切所能见的，也怜悯着一切所感染的。翠翠正处在心理断乳的青春期，日子的确常常与痛苦相伴，莫名烦恼，似乎正失去什么又不知是什么，想攀住什么却又不知从何着手。而这一切，翠翠又缺少理解。失去母亲的翠翠独自承受了自己所有的心事，而爷爷说“不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭。要硬扎一点，结实一点，才配活到这块土地上!“只是给了她一个不切实际的教诲。

沈从文在《边城》里所用到的第三种刻画人物心理的方法便是写翠翠的梦。

翠翠于是胡思乱想：“我要坐船下桃源县过洞庭湖，让爷爷满城打锣去叫我，点了灯笼火把去找我。”

“她便同祖父故意生气似的，很放肆地去想到这样一件不可能事。且想象她出走后，祖父用各种方法寻觅全无结果，到后无可奈何躺在渡船上。”

“人家喊，‘过渡，过渡，老伯伯，你怎么的!不管事!‘怎么的，我家翠翠走了。下桃源县了!‘那你怎么办?‘怎么办吗?拿把刀，放在包袱里，搭下水船去杀了她!……”

这个白日梦。写了一个少女单纯而隐秘的内心。这是翠翠因情感生活得不到理会和满足时的哀怨心理，是翠翠对不理解她的爷爷的惩罚，当然，这些幻想，也是正在走向成熟的翠翠对更多的关注和爱的渴望。

而翠翠的爱情几乎都是在梦里实现的。“爷爷，你说唱歌，我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声，又软又缠绵，我像跟了这声音各处飞，飞到对溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把这个东西交给谁去了。我睡得真好，梦的真有趣!”翠翠的梦写了翠翠渴望得到幸福生活的躁动心理。翠翠情窦初开，听到外公讲父亲和母亲浪漫的爱情故事，不由得联想到自己的感情。因此梦见自己上山崖摘虎尾草。“平时攀折不到手”的虎尾草，她很容易地摘到了。她内心里以前对傩送朦胧的感情。现在明确起来了。“不知道把这个东西交给谁去了”又表现出她内心的忐忑不安。沈从文曾说：“我是天生就有一种理解女子的心。”的确，如此体贴着人性人情，且能出之以深细而精微的诗性叙述，正适合于呈现《边城》中这个素朴自然的生命在成长的同时情不自禁地流露自己，表达自己。

翠翠过着无忧无虑的清平生活，只有当爱情的潮水汹涌而来时，自己才觉得彷徨不安，这恰恰是她从少年走向成熟的人生画卷。沈从文写翠翠的精彩处，便是以其特有的诗性笔触，捕捉并描摹出了翠翠灵动微妙的神思流露，让我们看到了一个温婉腼腆与炽热多情相融合的山野少女。