温宝君 张彩秋 樊东霞

[摘要]电视剧《女人花》展现了一段跌宕时代的国恨家仇，一曲传奇女子的坎坷命运，一幅血雨腥风的民国初期的历史画卷。它巧妙地将逻辑思维融入人物形象塑造中，使人物逐渐丰满完善，增强了人物形象的品位与内涵，收到了异曲同工的艺术效果。

[关键词]《女人花》；人物形象；逻辑思维；艺术效果

电视剧《女人花》以民国初年为时代背景，以徽州吴刘两家恩怨、刺杀宋教仁的惊天大案、袁世凯倒台为主要事件，以黄梅戏名角黄梅儿的情感、命运为纽带结构全剧。展现的是：一段跌宕时代的国恨家仇，一曲传奇女子的坎坷命运，一幅血雨腥风的民国初期的历史画卷。而在这幅画卷上，刘涛、秦海璐、张超、冯绍峰等人的精彩演绎，使其更加多姿多彩，看点多多。然而，让笔者感触最深的，不是那国际影后加实力明星的演员阵容，也不是那劲道凌厉的动作场面、古朴精美的服装设计，而是编剧巧妙运用逻辑思维塑造人物形象的艺术效果。

一

有人说：“电视剧作品本身，在许多方面表现出与文学作品同一源流的特征。其中心，乃是人物形象的塑造。以人物性格和命运为核心去创造电视剧作品，乃是电视剧作品的文学价值最突出的表现。”人物形象是电视剧的“眼”，“眼亮”才能“心明”，主题才能突出、深刻。电视剧《女人花》推到前台的人物二十多个，这里有舞台花魁、司法官员、带兵将军、政界官僚、流氓地痞……可谓“群星”纷呈。在人物形象塑造上，编剧及演员们成功地运用各种艺术手段，不仅使人物闪亮地突现在观众面前，还揭示出人物的性格特征，尤其是“富于动作性的语言”，承担着塑造栩栩如生的人物与推动情节发展的功能。“它不仅使观众了解到人物所说的话，还有这个人物说这些干什么。”(英国喜剧理论家马丁·艾思林)语言是人物的语言，人物的语言表现着人物的典型性格，并传递着“这个人物说这些干什么”的信息，而这之中蕴涵着的逻辑思维是不可忽略的。

法官吴雨声机敏勇敢，是非分明，秉持公道，信念坚定。而对这一形象的概括依据，主要是他那判断准确、推理严密的逻辑思维。第六集刘家库房失火，经过缜密调查后，他的思维构成了一个否定前件式的必要条件假言推理：只有身怀绝技，才能飞檐纵火；安庆没有这样身怀绝技的人；所以，这场火不是安庆本地人干的。此番推理后，他立即锁定了这位“梁上君子”就是新军营长李清泉。尤其是黄梅儿捡到的弹壳，更使他的推理得到了证实。同时，也引起他的思索，这绝不是一般的刑事案件：纵火烧刘家库房或者与刘家有深仇大恨，或者刘家库房另有隐情；纵火者不是安庆本地人，与刘家不会有深仇大恨；所以，刘家库房肯定另有隐情。这思索中包含着一个否定肯定式的相容选言推理。他预设了几种可能，又据实际排除了不可能的情况，找出了事件的真正原因。全面思索，准确推理，使他采取了正确的行动，辞去法官职务，停止调查。这不仅为剧情发展埋下了伏线，也表现了一个法官的智慧与成熟。

法庭上辩论林雪莲丈夫死因时，以黄三、刘剑雄为代表的恶势力企图霸占林雪莲财产，提供假证，伪造黑骨头事件。吴雨声准确地运用了充分条件的性质及充分条件假言推理的规律，驳得对方哑口无言：如果中毒身亡，那死者骨头会发黑；林寡妇丈夫的骨头发黑，但未必是中毒身亡。如果林寡妇投毒，丈夫会中毒身亡，丈夫是中毒身亡也未必是林寡妇投的毒。充分条件的逻辑性质是，多个条件都能分别单独产生某个结果。所以，以此为前提的假言推理的规则为：肯定后件不一定就肯定前件。而对方思维中，恰恰是违背了这条规则，因而，也注定他们阴谋不会得逞。

在调查库房失火案时，刘家紧逼，吴雨声许下时日，并立下字据：查不出凶手，就赔付库房失火损失。当吴刘两家因唱堂会引起争执时，刘剑雄以此字据要挟，声称库房失火损失三万大洋。吴雨声借找钱为由，拿着字据找到刘镇邦。在吴雨声提示下，刘镇邦承认损失三百大洋。由此，面对虎视眈眈的刘家，吴雨声的一个二难推理，置刘家进退维谷：

如果要求赔三万，就说明库房不是茶叶而是鸦片(只有鸦片才值这么多钱)；如果要求赔三百，那要求赔三万就是讹诈；或者索赔三万，或者索赔三百。所以，或者是卖鸦片，或者是讹诈。如此等等，吴雨声在全剧中精密准确的逻辑思维俯首可拾。也正因此，在观众面前树起一位栩栩如生的正义、敏捷、果敢的法官形象。

二

金道台是全剧中的“和事老”，不赞同袁世凯当皇帝，但又不像吴雨声、李清泉那样坚决、鲜明；看不惯刘家的狐假虎威，胡鸣九的趋炎附势，但又不肯势不两立；同情革命者的遭遇但又不能当机立断，全力相助。在第二十集中他探狱看吴雨声时，与吴雨声的一番对话很能代表他的性格。在是与非，对与错面前时而肯定、时而否定。塑造了他鼠首两端的性格。他劝说吴雨声：“现在时局不稳，人人自危。不过，胡鸣九之流毕竟在你们家搜出了鸦片，这警察局对当事人进行调查，我也无法阻拦。不过，我也不能坐视不理。我已与下边的人打过招呼了，让他们尽快放人。不过，在这之前，你们吴家最好交一笔罚金，这样别人也不好说什么……”在这段似乎合情但不合理的话语中矛盾重重，“毕竟搜出鸦片”，说明“有罪”；“尽快让他们放人”说明“无罪”；“最好交一笔保金”，说明“有罪”。“有罪”与“无罪”是互相否定的思想，不可同真。而金道台对此同时肯定，又同时否定，显然是违反了矛盾律。然而，正是这些不合逻辑规律的思维，使人物性格更加鲜明突出。

三

黄梅儿是编导们精心打造的最完美的人物形象。她天生丽质，演技非凡，善良正义，爱憎分明，刚毅倔强，危临多谋……是观众喜爱的理想化身。电视剧的精到之处，在于这个人物不是脸谱化的，而是在血雨腥风的残酷环境中，在你死我活的斗争中，在瞬息万变的政治格局中，逐渐成长、成熟、完美起来的。而这之中人物的逻辑思维的发展，恰好彰显着人物的成长的轨迹。

开场，各商号集十四两纯金选安庆小姐(选花魁)，虽因刘剑雄动手动脚，黄梅儿拒受“金冠”，而能认识到这是对女人的污辱，还是在欧阳校长开导以后。同时，当母亲畏惧刘家势力，要把她嫁给刘剑雄时，黄梅儿告之父母：“现在都民国了，我自己看中的，有什么不对?”“民国”是什么?她不甚了解，只是在欧阳秀自由恋爱影响下的一种朦胧认识。但编导们没有让她停留在这个层面上，而是随着情节的发展，不断地运用合乎逻辑的思维塑造着这个“奇女子”的形象。

初露锋芒，是第九集中黄梅儿为救小裁缝与刘建雄签下“以身相许”的字据之后而做出的思考：只有立下字据，才能嫁给你，现在虽然立下字据了，但不一定就嫁给你。黄梅儿的思维是符合逻辑规律的：如果说“立字据”是“嫁给你”的必要条件，那么，有这个条件却不一定就有这个结果。正确的思维，使黄梅儿占了主动，理直气壮地击破了对方的痴心妄想，表现出黄梅儿的机敏与理性。

真正表现她的不凡，还是第十九集吴家遭难以后。她不顾家丁白叔的百般阻挠，也不顾吴家是否是汪家的仇人，义无反顾地回到吴家处理丧事，追拿内奸，拯救雨声。她说：“雨声因救谢杨柳，才得罪了刘家，现在刘家陷害他，我不能不管。”话虽简短，但这之中包含着三组省略式三段论推理：因为雨声救谢杨柳，所以才得罪了刘家；因为得罪了刘家，所以，吴家被陷害；因为吴家被陷害，所以，我不能不管。这是“黄梅儿式的因果关系推导”。由此，人物的质朴、纯真、刚毅、果敢的性格随着斗争的深入，也不断丰满起来。在黄梅儿成长过程中，不仅逻辑思维越来越严密，思维中的逻辑形式也越来越丰富。在是否交罚金赎出吴雨声的问题上，她力排众议，坚持不交。她认为：如果交了罚金，就说明有罪(真的贩卖鸦片)，我们没有罪(没贩卖鸦片)，所以，我们不能交罚金。

当巧菊、大太太上了刘家的当，交付刘家账号一万块大洋时，黄梅儿找出提单上“皖和公司”与本票上“皖和商行”的破绽，用一连串的逻辑推理，索回被骗的一万块大洋：钱庄规定有错字的单子是不能支付给钱的；这笔款的单子是有错字的单子；所以，这笔款是不能支付给钱的。如果有错字的提单还能把款支走，那就是骗钱；这笔款的提单与本单有错字还把款支走了；所以，这笔款就是在骗钱(骗了我们，也骗了皖和商行)。紧接着，她又用一个二难推理，使钱庄乖乖退回这笔巨款：如果你把钱退给我，我照样付你手续费(但等于承认骗钱)；如果不退，我就把这消息传出去(皖和商行没了信誉，在安庆就没有立足之地了)；或者退钱，或者不退钱；所以，或付你手续费(等于承认骗钱)，或把这消息传出去。

在调查诬陷吴家的内奸时，两个类比推理的运用，使黄梅儿形象更加光彩照人：要是好多人，少了个把人不被发现也许可能，但突然出现陌生面孔就会被发现；好多茶叶袋子放在那儿，少几袋可能不被发现，突然多个鸦片箱子，一定会被发现的。戏文里包大人断案，用道士施法、墙上抹灰炭的方法，破了一桩大案；(她)模仿着用了这种方法，查出了隐藏在吴家的内鬼。

在分析刘七偷放鸦片于吴家库房事件时，在处理家族矛盾时，她又分别运用了归纳推理、联言推理、回溯推理，如此等等。在以后的二十集中，面临着纷繁的国仇家恨、动荡的时局、不公的世道和无耻小人的重重阴谋，她都能理性评判，理智地处理。也正因此，使观众看到了一位成熟、完美、大义凛然的“奇女子”形象。

以上分析多为正面人物的正确逻辑思维，而剧中的反面人物，坏事干尽，恶事做绝，在他们意识中违反逻辑规律的思维，或巧用逻辑思维以达到个人目的实例比比皆是。本文不再赘述，但有一点是肯定的，体现在人物意识中的逻辑思维，在人物形象塑造上起着重要的作用。

本文虽未谈及形象思维，并不是否认形象思维的萤要地位。形象思维与逻辑思维在人物形象塑造上各自有各自的优势，两者不是互相排斥的，而是相辅相成、密不可分的。形象思维是生命的肌肤，逻辑思维就是生命的经脉，没有形象思维，逻辑思维就没有存在的价值；而没有逻辑思维，形象思维就会失去光彩和力量。所以，凡优秀的作品都应该是两种思维综合作用的结果。