郭红娟

[摘要]国产电影之所以受到世界越来越广泛的认可与欢迎，不仅仅在于电影的故事情节、制作技巧，中国传统色彩的运用也是功不可没的。在电影中，色彩除了真实再现自然之外，还是表现人物内心情感的主要手段，同时也是导演的观念、思想和情趣的外在表现。本文结合国产电影，从中国传统色彩的作用展开，讨论中国传统色彩对国产电影成功的重要影响。

[关键词]中国；传统色彩；电影

中华民族是世界上最早懂得使用色彩的民族之一，最早确定了自己的色彩。中国传统色彩——五色即金、青、黑、赤、白始终是主要的装饰色系，与中国五千年的历史一脉相承。在电影中，色彩除了真实再现自然之外，还是表现人物内心情感的主要手段，同时也是导演的观念、思想和情趣的外在表现。色彩在电影中可以均衡构图、美化画面、表达作品思想内容、塑造人物形象、刻画环境、交待细节、渲染气氛等。国产电影通过对中国传统色彩的准确把握、灵活运用，营造了一种强大的视觉冲击力，展现了一个包容、和谐的中国。电影色彩表面是传达故事背景、营造具有美感的画面，而实质是通过对色彩的运用，表述电影的主题，塑造人物形象。能否准确地运用中国传统色彩，直接影响到电影所要表达的故事背景及人物形象的准确塑造。

一、中国传统色彩的象征作用

色彩的象征既是历史沉淀的特殊文化结晶，也是约定俗成的文化现象，并在社会行为中起到了标志和传播的双层作用。色彩的象征意义因国界、民族、地理位置、历史背景、各地的风俗习惯而异。色彩是电影语言里面重要的一部分，使用色彩表达不同的情感和体验，就如同运用光影象征生与死的冲突一样。不同色彩的意味是不同的，不同文化背景的人对色彩的理解也不尽相同。

用色彩无声地展现人物内心世界的方法被很多电影创作者们成功地应用在其作品当中，比如王家卫的《东邪西毒》：茫茫的苍凉大漠始终呈现出苍黄色基调，行走其中的侠客孤独无依的落寞情绪便被恰到好处地表现出来；张国荣扮演的西毒出场时画面转为深蓝色，他始终得不到爱人的忧伤和疼痛随之流泻；而到了张曼玉，基调就变成了鲜红，红唇、红裙、红影……如火的外表却包不住郁郁终老的心灵，怎不叫人唏嘘!

中国传统五色之金色：金色在色彩构成既不属于有彩色系也不属于无彩色系，而是一种独立色系。金色——中国尊崇的色彩，金也是人类最早发现的金属之一，由于稀有曾成为人类的流通货币。中国传统色彩中的金色自古就代表权势、至高无上、尊贵和威仪。电影《满城尽带黄金甲》导演张艺谋把中国传统色彩金色用到了极致，电影场景、道具、人物的服装甚至人物的化妆和饰品都大量使用金色，极尽表现了古代皇宫的权利与富贵，以色彩表明人物地位的尊贵卑贱。同时金色也表现了皇宫里人物外表的富丽堂皇内心的压抑、复杂和扭曲。

中国传统五色之红色：红色是色彩中波长最长的颜色，它能给人的视觉产生强烈的刺激，所以红色最醒目，有很强的穿透力，我们常说的“万绿丛中一点红”就说明了红色在画面构图中的作用了。红色能使人兴奋，往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感；红色代表着血和火，具有一种好战的热情表现。在战争中，红色是战士们武装占领的信号。在中国红色象征着生命、吉祥、喜庆、勇敢；寓意着万事顺利，逢凶化吉，激发情绪。中国红不是一种简单的色彩，它可以张扬，可以优雅，可以古典，可以现代，它的内涵在于丰富和接纳，是永不过时的中国色彩。在张艺谋的电影《红高粱》中颜色的选择单调和谐、富有韵味，整部影片多以红色为主，新娘的装束、轿子和背景等很多细节，甚至连天色和空气都披上了红色，一切都隐没在红尘之中。若采用其他色调就不能淋漓尽致地表现出人物对生命赤裸裸的欲求，艺术和生命就失去了瞬间的爆发力。在张艺谋的电影《菊豆》中红色运用的更是用到了极致，表现出欢快和睦的家庭气氛，爱情的温馨。在这几部影片中红色承载着更多的社会背景和人物的精神世界，给人一种粗狂、热情、奔放的，积极向上的心态。这些电影对中国传统色彩元素的成功运用，在国产电影史上具有里程碑意义，使国产电影走向世界，中国传统色彩为世界人民所认知。

中国传统五色之白色：白色是全部色彩的总称，故有全色光之称。在自然界里，由于不存在绝对的白色，故白色的纯粹程度只是头脑中的概念。在中国传统色彩中，白色与金色相对，与四季中的秋天相对，曰素秋。白色具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无私、纯洁的特征同时还具有虚无、冷淡、和平等感觉。电影《无极》种服饰色彩反映了人物的身份地位和性格。公爵无欢的着装为白色，代表着他外表纯洁而内心阴毒的性格。王妃的白色羽衣各具特征的色彩服饰，表达了各个角色的身份地位和性格特点。

中国的传统色之黑色：黑色与白色相对，具有截然不同的色彩意味，黑色庄重、严肃、有力、正派、不轻浮。在一些正规的场合，人们都要穿上黑色的衣服以显庄重；黑色给人一种恐怖、不安或是悲哀、绝望之感；黑色是阴暗、恶势力的表现。电影《英雄》中秦王在影片中自始至终都是单一的深重黑色，与秦王宫殿铁黑色调浑然一体。无名穿着黑装依照秦国律例至秦宫受封奖，这些画面都构成一幅黑色，寓意着当时秦的黑暗的权威和政治影响，也暗示一种对秦政的不满与反抗。通过黑色调表述了当时的社会背景和每个人物的内心世界。

中国的传统色之青色：青色，一种退让之色。具有“禅味”的颜色。青色沉稳内敛、耐人寻味，在某种程度上象征着中华民族的含蓄、温文尔雅的民族性格。青色与别的色彩相搭配可显示各自的色彩魅力，即可以陪衬、烘托出相邻的活力，而含蓄地显示自己。此特性与中华民族的特性非常吻合，所以在国产电影中有大量的运用，有非常重的作用。同时青色在情感上给人以消极、灰心、不开朗的感觉。电影《疯狂的石头》中整部影片基调都是通过青色进行渲染，时刻透露着小人物对生活的无奈与消极。

二、中国传统色彩具有表现主题的作用

电影中，色彩常常是导演表现主题的重要手段之一。如果电影中，将色彩全部抹掉，即便是角色动作表演再出色，场景环境再精细，剧情结构再完美，摄影技术再高超，恐怕也无法调动观众的情绪，无法将故事主人的情感变化准确地传达出来，无法将故事主题表现到位。可见色彩带给观众的不仅仅是美妙的画面，而是直接参与了剧情情绪的渲染和深化，使主题得到了充分的表现。

影片《赤壁》从建筑、战船、武器、服装、生活都以青色为基调，展现了汉朝时代背景，并导出场景设计之背景。在画面的营造上、空间的流动上、角色的塑造上兼顾到写实与浪漫的融合，尤其是中国古代大型水上战争场面、火烧连环船、草船借箭、舌战群儒、长坂坡救主这些人们熟悉而陌生的场面与情节，重新建造了一个庞大的历史影像。这一切它不只是电影的纸上解说，而是透过电影色彩再创造历史的全过程。

影片《黄土地》，大面积的黄色块的运用，不出现一点绿色或者蓝色，以强烈的视觉效果渲染影片主题。那是一片空旷的高原，山峰与沟壑连绵起伏，大片大片的黄土地上看不到丝毫的生命迹象，惟有迎亲的喇叭声传递出生命的存在。欢号声中的大花轿，已成为过往的历史，却掩饰不住它散发出的浓厚的西北乡土文化。观众通过电影的主色调感受黄土地上的生命，体味世间的人情人性。

影片《画皮》整部影片以阴暗迷离的色彩为基调，一场人妖之间、人伦之间、纯情男女之间、兄弟之间、妖魔之间，错综复杂的诱惑、抗争、情仇、生死大战在看似平静的外表下徐徐拉开。以庞勇为首的正义力量以凤凰涅柴般的惨烈生死代价，演绎了一场荡气回肠的生命赞歌。若没有颜色的铺垫，就不能表现电影所要表达的凄美感人的爱情故事。

三、中国传统色彩渗透创作意图

电影创作者依靠中国传统色彩去渗透其所要表达、传达的主观意图，通过这种方式使导演或者创作者的主观意图与电影的画面融为一体，天地和一，给观众以清新、流畅而不枯燥、乏味的说教感觉。

电影的目的就是为了娱乐观众，使观众在休闲放松中得到快乐、了解相关知识等等。一部好的影片不但有曲折精彩的情节故事，还有其绚丽多姿、气势宏伟的色彩画面，使观众产生共鸣、回忆、联想等，有一种身临其境的感觉，而要达到此效果，没有准确把握色彩搭配是肯定不能引起观众的共鸣。

电影是导演的作品，不可避免地带有导演的世界观和价值观。电影《图雅的婚事》中导演明显在色彩上坚持一种“粗糙”的天然性，大量运用中国的传统色彩，整个色彩画面完全没有精工细琢，但是却能够给观众最深心灵的震撼。导演通过歌颂像图雅一样善良坚强的女子为了生活一个人拼命地奉献付出着。同时也表现了当生活与强烈追求的爱情发生冲突时，爱情须服从生活的无奈。日子的艰难，使得生活比爱情更重要。自由婚姻方式和宝力尔的金钱消费观念同图雅的坚守与执着形成强烈的对比，这种现代与传统之间的矛盾直到影片结束也没有解决。影片《盲山》，是以灰色基调照片为主，此色的表现上也是不加渲染，不求丰富，力求简约，用灰色来很自然的表现出了导演的主观意图：山村人们的保守愚昧。电影《大红灯笼高高挂》中，用单调的灰、红、白三色来营造一种独特的艺术氛围视觉膨胀性和视觉冲击力，很恰当地用色彩表现了影片的创作意图，压抑与抗争，焦渴与期待共存，而最终全复归苍白的恐惧和窒息

通过上述几个方面可知，中国传统色彩具有高度的概括性，其高度浓缩了历史，是中华民族主观意志的体现之一。国产电影可以利用中国传统色彩元素，赋予电影色彩深刻的美学意义，通过色彩暗示引导观众的心理、感情发生审美变化，给观众留下深刻的文化思考，从而使得作品具有更高层次的文化意蕴。我们在电影中要大胆运用和发扬这些传统元素，通过中国传统色彩的运用，使国产电影令世界惊叹，使中国的传统文化魅力熠熠生辉、发扬光大!国产电影必将大放异彩，屹立在世界艺术之林。