刘林娟

作为号称第一贺岁喜剧大片的《桃花运》，刚上映便带来2000多万的票房收入，下面仅从女性视角谈谈该作品及其影响。

一、作品中的女性形象

本作品一共为我们展示了五个不同的爱情故事，女主人公是一群身份、性情迥异的人：有邬君梅饰演的感情落魄、内心坚强的人民女教师，有元秋饰演的生活和情感孤独无助的离婚中年女老板，有梅婷饰演的传统而保守、固守婚前贞操的单身女青年，也有李小璐饰演的机灵善良的摩登拜金女，还有小宋佳饰演的爱情至上的纯情遗产继承人，另有范冰冰饰演的被骗财骗色的单纯幼稚女，丛珊饰演的同样被骗感情而不甘受辱企图惩治骗子的普通中年女性等等。通过这些女性的遭遇，为我们描绘了一幅幅生动形象的当代女性新形象，展示了新时期不同女性的感情困扰问题，带有很大的社会普遍性。

剧中，宋佳的爱情最幸福、最浪漫，花前月下，甜甜蜜蜜，一帆风顺，水到渠成，实现了一个当代灰姑娘式的爱情童话，李小璐费尽心机，却没有因找到金龟婿而随她心愿，最终为情而改变了自己一贯遵守的爱情观，梅婷则以一个传统女的形象，遇到一个海归另类，这对看似非常不般配、世界观迥异的年轻人，却因为真情和贞操而走进婚姻殿堂；邬君梅先因二奶被丈夫抛弃，拖着疲惫的身躯勉强硬撑，毅然承担起抚养幼儿的重任，难熬的生活中终于寻到了自以为可以信赖的有情人，不料却又一次以感情被骗而雪上加霜，元秋在前夫面前什么都不是，竟然遇到了一个比自己小很多的年轻人，这个年轻人的爱恋和细心周到的服务，再次唤醒了她内心深处那沉睡很久的热情，使她忘了自己的年龄，忘了两人之间的悬殊，贴上自己的所有积蓄，一股脑全部留给这位有情人，直到一大堆和她一样被骗的女人涌入她家中寻找骗子，而骗子小情人最终锒铛入狱后，还在为他的前途四处奔波。一段段离奇的爱情、一首首回肠荡气的生活乐曲，不正是当代女性的真实写照吗?

上面这些女性，归结起来，均有以下特点：渴望温情、渴望真情、渴望拥有一个可以依靠的体贴入微的臂膀，感情至上、爱情第一，为了自以为美好的爱情，一厢情愿，苦苦追求，甚至倾其所有，改变自己的一切，违背自己的初衷。面对失败的爱情，却又无能为力。只有独自坚强硬撑，自吞苦水，内心却尚不甘心命运的捉弄，仍寄希望于心中的幻想。可以说她们把女性身上所有的优缺点暴露无遗。更验证了女人永远是感情动物这样的观点。

通过这些角色，还可以发现另外一个现象：即女性意识的觉醒及当代女性的生存状况。

正如邬君梅说的“爱情就像水痘，人人有份”，“宁可当白痴，也不能终生无爱”，元秋说的“掉到水池里的人不一定能学会游泳，人生苦短……我想尝试，要不然，就变成酸老太婆了”。她们已经不再是以前社会里那些被动的女性，相反，她们变得敢于主动追寻，不亏待自己，希望自己的生活多姿多彩，希望活在自我设计的人生轨道中，活在被爱包围的氛围中。可以说也说出了当代女性的心态，活现了她们的人生风采。

二、女人眼中的男人形象

1，新好男人标准

本片同时为我们展现了不同的男主人公形象。他们分别是：伪装的颇为成功的感情骗子葛优、郭涛，新潮的海归派青年耿乐；老实厚道的小厨师李晨；英俊潇洒又有巨额财富的富二代段奕宏。不管他们是正面人物还是反面角色，他们都是当代女性心目中的新好男人形象，共同特点是：平和、亲切、柔情、细心、英俊潇洒、风流倜傥、对女人关怀备至、体贴入微、不耍大男子主义。另外，还有元秋和邬君梅的两个“前夫”，在剧中则完全以女性讨厌的形象出现，粗暴、无知、自私、没耐心、少情调、不尊重女性内心感受等。可以说该作品概括了当代女性心中的新好男人标准，如果谁与此标准相悖，则要被女人所唾弃。

2，新好男人的真实身份

这些女主人公们费劲心思争取到的，自认为是世界上最适合自己，令她们朝思暮想、奋不顾身的梦中情人们，原来却是这样的人：葛优、郭涛演的不过是吃软饭、境况落魄的失意人；暴富女寻到的小厨师为了装修房子工作也失去了；富二代在各种压力下不得不靠用裁员的办法维持公司生计；海归也不过是双亲在国外的寻根青年。作品所描绘的，不过是普普通通的民众众生相，与以往那些英雄人物、成功人士，以事业为重、浑身充满阳刚之气的男性形象大相径庭，可以说还原了一个个真实的故事，既写出了当代男人做人的不易，又打破了女性们的梦想与幻觉，从而使女性们能够擦亮双眼，正视自己与人生。

三、女性的爱情观

作品中的女主人公，应该说对爱情都是发自肺腑的，但同样的真情，并没有能得到同样的回报。究其原因，邬君梅处于窘境，落魄间不辨真伪；范冰冰以色试婚、以钱作保，丛珊则因为她的困境和对葛优的催促、逼迫；元秋作为一半老徐娘，只是因为青春和激情再现而倍感珍惜，李小璐一心朝钱看，梅婷坚守自己的女人底线，宋佳什么都不缺，寻的仅是真情和感觉……几位女主人公的故事，无疑不是在告诉我们：爱情来不得半点虚假，来不得半点匆忙，真正的爱情不是靠外在的力量决定的，而是一种求之不得、突如其来便挥之不去的感情。唯有平等、纯洁的真情，才会换来真正的幸福，而不是像元秋所说：“爱不只是付出，而是付出一个人的全部!”这些观点，客观上为当代女性敲响了警钟，同时也为她们指明了情感方向。

四、作品的感情基调

第一，从主题上看，作品中的爱情故事，温情脉脉，浪漫多情，虽说有骗子最终亮相；但整体上不影响作为温情片的这个大局。

第二，从作品中的人物形象上看，女主角多为青春靓丽、对前途充满憧憬的美丽善良女，男主人公则多温柔体贴、多情多义、英俊潇洒、风流倜傥、一个个典型的富有阴柔之美的新好男人形象。

第三，从表现手法上看，浪漫的化妆舞会、令人陶醉的一见钟情、优美而性感的舞姿，还有林中的柔情蜜意、雨中的热情拥抱等等，多样的手法，为我们营造了一个个沁人心脾的氛围。

第四，从生活场景上看，平凡的家庭生活、生动活泼的球场、浪漫温馨的饭桌、体贴入微的关怀和呵护等，无不为我们展现了一幅幅温馨而平和的画面。

第五，从作品的语言上看：作品中的人物语言丰富多彩，富有生活气息，有普通话、有方言、有外语，交叉运用，妙趣横生；另外语言的表达也颇富戏剧色彩，如；富二代看破李小璐的讨好机关时说“我养了一条狗，发情的时候去追另一条狗，被车撞了”，邬君梅的儿子听到葛优替他出主意解气时说“他爸爸是警察”，说的葛优也没法，郭涛在邀请元秋喝酒的时候，元秋来了句“不喝就好，一喝就高，要不怎么姓高呢”；刘震云看到“前妻”床上葛优搂着儿子时的一句“我脑子有点乱”；小厨师面对小宋佳女友们的讽刺时的对话“鲜花插在牛粪上，鲜花应该高兴啊，碰到这么好的肥料!”等，听完之后让观众忍俊不禁，会心一笑。

总之，无论从哪个角度看，都会带给观众一种亲切自然、浪漫温馨、幽默风趣、温情脉脉、平和实在的感受，使人感到故事就发生在我们身边一样真实可触，在这种轻松诙谐的氛围中，放松神经、静听故事、开心一笑，回味无穷。唯有女性导演，才会导出如此惬意的作品。

五、作品的叙事手法

这部作品将五对不同的爱情故事同时交叉进行，人物繁多，头绪纷繁，一开始即进入主题，开门见山，多头并进，等到故事结束，你才会恍然大悟。正像以前的电影《小街》和1997年的香港电影《一个字头的诞生》的表现手法一样，给人一种乱乱的感觉。其实这样既有一种真实的生活感，又能抓住观众的吸引力。另外，李小璐的拜金主义观点的转变、梅婷和耿乐的爱情中断，看似不完整，细细体会一下就会明白其中的道理，做到了不雷同，不按部就班，给观众留下充分的想象力和联想能力，干脆利索，不拖泥带水。正如导演马俪文所说：“我或许说不上是个急性子，但我绝对是一个利索人……大家都那么忙，我讲故事不愿啰嗦，直来直去，也不会耽误大家工夫。”究其实，也是这位女性导演的创意所在吧：用她自己的话说是：“我只是展现给你不同女人的心路历程。”她正是用简单的故事，多变的手法，让观众自己去体会、去联想想象、去思索回味，去品味里面蕴含的人生真理。

总之，整个作品，用女性的眼光，为我们讲述了一个个不同的爱情故事，展示了不同女性的心路历程，引人发笑，令人深思。因此才会深得社会各界，尤其女性观众的喜爱。