段祥贵

由马俪文执导，葛优、范冰冰、段奕宏、李晨、梅婷、李小璐、郭涛、元秋、邬君梅等十多位明星主演的影片《桃花运》凭借显而易见的“贺岁元素”打响了2009年贺岁票房争夺之战。影片把现代都市生活的爱情故事做了一个小小的集合与诠释，体现了现代都市男女最真实的爱情观和人生观，再加上贴近现代生活的喜剧性、时尚情爱话题等诸多卖点深受观众的好评。

一、现代都市生活与女性爱情的麻辣演绎

《桃花运》叙述了一群有着不同身份、年龄和文化的“富家女”、“拜金女”、“离婚女”、“相亲女”、“单身老女人”的爱情故事，全方位地诠释了“爱情”这个人类永恒的主题。邬君梅遇见了温柔体贴的葛优，梅婷碰见了热情开放的耿乐，李小璐去见了帅气多金的段奕宏，宋佳撞见了勤劳善良的李晨，元秋瞅见了温情脉脉的郭涛。影片中有绝望的主妇，也有一心一意追求“海归派”的摩登女郎，有风流帅气的“富二代”。影片通过这些形形色色的都市女性演绎了五个风格迥异的爱情故事。一个个错位的爱情故事，一段段情感的麻辣搞笑，表现了她们面对“桃花运”来临时的种种心理以及对自己爱情观的理解，因而成为一本现代都市女性的“爱情指南”。

随着现代社会的发展，我们对爱情可以有很多种不同的理解，尤其是都市里不同类型的女性对爱情的看法往往不同。影片反映了“富家女”普遍存在一种心理——担心过多的钱会让她们失去爱情。她们家里一般非常有钱，在爱情上一般只想得到一份与她的财富无关的最真挚的爱情。影片中李小璐扮演的“拜金女”与我们经常提到的作为负面形象的“拜金女”形成了鲜明的对比。她一旦锁定目标就开始做战前计划，逐步攻略城池。请假去他的公司接近他，表现自己的成熟、大度、谦虚，让他发现她所有的优点，对她产生好感。即使当一笔钱摆在她的面前，她也表现出“不屑一顾”，甚至要和别人一起分享。折射出拜金女也应该有所品位，不能在金钱面前显得太俗气而陷入其中不能自拔。影片也描述了“离婚女”那种既谨慎又渴求的爱情心理。邬君梅扮演的“离婚女”在浪漫而又细致的长发男那里得到了安慰与呵护，然而，过上一段幸福日子后却有几个女人找上门来说曾经被这个男人欺骗过，而这个男人也失了踪影。作为一个刚刚离婚的女人，心灵是最脆弱的，同时对爱情和婚姻也是敏感的。离婚的女人并不矮人一截，她们同样有爱人与被人爱的权利，她们也希望获得男人们的怜爱。她们感情脆弱，也许还带有一丝善良的天真，渴望寻找一份真爱。“相亲女”的年龄一般接近三十或已过三十，已经错过了追求爱情的最佳时间，但总是天真的幻想着自己的爱情会发生奇迹，期盼在她们身上能够降临一段浪漫的“桃花运”。她们的思想多数传统，但一旦发生爱情，却显得比谁都要认真。“相亲女”梅婷与耿乐的恋情最终是以结婚为告终，说明“相亲女”也能收获自己的爱情。“单身老女人”一般都有些家底，很容易掉入男人们的柔情陷阱中。她们对感情往往会达到一种痴狂的地步，只想把自己的所有都奉献给男人而痴心不悔。她们也拥有一份少女情怀，渴望爱情的到来，相信真爱无敌。这类女人在做梦的同时总是掂量这份爱情的真伪。影片中元秋扮演的“单身老女人”坚信自己的眼光，坚信自己的付出是值得的，坚信年轻男人是爱自己的，从而不肯放弃，直到年轻的骗子被警方带走，她仍在不遗余力为其奔走。正如电影中一句台词说道：“真心对人，总会好的；努力经营吧，能创造自己的幸福。”

二、现代都市爱情的错位与喜剧性的桃色调侃

《桃花运》的独特性可以概括为“桃色幽默”——调侃男女、调侃爱情、调侃婚姻、调侃欲望。整个电影演绎的都市男女故事，为我们认识和解读当下流行的社会爱情婚姻观念，如婚前同居、婚外恋、拜金现象、离婚再婚等提供了一个蓝本。《桃花运》是一锅爱情大杂烩。里面有中年离婚、老年姐弟恋、大龄青年试婚、婚介所相亲，还有一见钟情，各种随处可见的感情经历让观众很容易使现代女性联想到自己或身边人的境遇。“相亲女”梅婷与性开放的耿乐，“离婚女”邬君梅遇到师奶杀手葛优，“单身老女人”元秋与专门欺骗女人感情的郭涛，“拜金女”李小璐和富家子弟段奕宏，“富家女”小宋佳和厨子李晨之间的爱情故事，这些都很容易在现实生活中找到。

影片能把人们带进现代都市女性的情感世界。幽默谈谐地揭开了都市女人寻找感情的场场荒诞闹剧，充分展现了不同类型的都市女性心理。有懵懂少女初涉情场，有拜金熟女的经验老到，有婚姻失败的哀怨女人，但她们都逃脱不了男人们的温柔陷阱，到头来就算自己钟情的男友是骗子也心甘情愿，愈陷愈深。影片如此塑造个性鲜明的各类女性，有为了商业利益的考虑，切合社会的谄媚潮流之意。但影片中的男女之间形成的那种喜剧性的情感错位，已经远离我们心目中那些庄重而神圣的爱情。影片抓住群星颠覆形象的演出不断引发笑声的同时，引发出诸多情爱话题，值得我们在娱乐中思考。由于贺岁片要符合中国人过年的喜庆氛围，影片对爱情的主题的揭示显得轻松、幽默，充满着大量的平民的智慧，以贫嘴的方式调动着观众神经，诱发观众不断地发出笑声。在影片中描写到拜金女的求偶标准——“三有一无男人”，有钱有房有车没老婆，老处女对性生活的恐惧——“房间里好大一张床，什么都没有!”绝望主妇的催促——“要采取措施么?”“安全!”“剩女”的绝望呐喊——“世界不公平，怎么会丢弃这么多未婚男女?”于是拜金、同居、性观念、一夜情、“剩女”等当代社会生活里热门敏感话题被辛辣而调侃地触及，这些无疑为观众开了一剂轻松的鸦片。

三、女性主义意识的淡化与都市女性的爱情渴求

影片中的都市女性在内心深处都渴望一种“桃花运”的降临。“桃花运”在这部电影里不再是男人的专有名字，而成为女性期待爱情的符号，凸现了女性对情感的渴望。影片中有男人追女人，有女人追男人，有老少配，有姐弟恋，有初夜，有再婚，有贫富悬殊，有门当户对。但如果我们抛开人物的年龄、身份、财富这些外在的因素，你会惊讶地发现，影片中的五个爱情故事的结尾显示出惊人的一致，都是女性为了拯救男性而不同程度地牺牲了自己。例如，为了挽救失足中年人，服装店“单身老女人”变卖家产；为了帮“富二代”渡过经济危机，李小璐扮演的“拜金女”放弃了原来的工作；为了被开除的厨师重新上岗，真正的大老板“富家女”干脆暴露身份。“离婚女”邬君梅和葛优的故事明显没完，但电影里有个镜头还是暗示了原来可能的结局：葛优在商场接到电话，虽然他没接，但显得心事重重。耿乐最终接受了“相亲女”梅婷的“先婚后性”的观念，也算是面对传统道德的浪子回头。影片从头至尾都采用一种女性视角，却没有彰显女权主义。它只是温馨地提出这样一个事实：女人对感情是很挑剔的，但是她一旦认准了自己的感情，就会一直走到底。相比在恋爱初期热火朝天的男性，女性所有的能量都是为恋爱平稳期乃至婚姻储备的。每一个女人都渴望爱情，幸运的女人遇到爱情之后，生活更加甜蜜，而不幸的女人遇到爱情之后，或许会痛不欲生，或不再相信爱情。其中的一些剧情更是令人留下了不少的想象空间，带有“桃色幽默”的味道。影片表达出一种情感的释放、宣泄和豁达，默默的坚守自己心灵防线的都市女人带有一种执著中的坚韧，向人们传达着“只要真心付出就会有所回报”。

影片里表现了不同女性的不同性格和不同命运。其中有虚荣也有欺骗，有功利主义也有机会主义。影片企图通过几段爱情故事来说明一个女人一辈子需要什么样的感情和付出，而不是一味地告诉大家该怎么做。这样的处理，使现代女性的女性主义意识得到消解，增加剧情的趣味性和可观性。李小璐扮演的“拜金女”，为了追求富家公子使出浑身解数，看起来还颇为奏效。导演用夸张的“拜金女”的形象诠释了现代社会女性对物质的渴求，隐含地说出爱情需要有面包的基础。梅婷扮演的“相亲女”的角色是个古板的传统乖乖女，由于拒绝婚前性行为而差点失去了海归男友，但自己的原则始终是坚持住了。她们的爱情矛盾表面上是婚前性行为引起的，一定程度上反映了西方和中国对待爱情的观念冲突，但更多地表达了现代女性需要一种什么样的情感安全。小宋佳扮演的“富家女”，善良稳重，相信真感情，在爱情的道路上毅然接受了与自己差距悬殊的厨师男朋友。或许它在告诉我们，这个世界上真情才最可贵。邬君梅扮演的“离婚女”，作为一个年轻妈妈，独自抚养儿子，艰辛而孤独地支撑着，后来得知长发男的骗子实质时，能够把眼泪咽下，独自面对肚子里的孩子慢慢长大的现实。这个故事从反面告诉我们，在一个家庭里，女人需要男人具有什么样的责任。元秋扮演的“单身老女人”待到“真情”来临时，她凌厉的腿脚功夫全化作百般柔情，并且心甘情愿地让自己并不宽敞的臂膀为那个小男人遮风挡雨。这个故事同样从反面告诉我们，一对可以相携到老的男女需要靠理解来维系彼此的情感。因此，现代爱情是复杂的、多变的，它被现代人附加了诸多变化的因素。衡量它的标准也已经多元化。而它本来所附带的责任却逐渐被人淡忘……这就是这个世界，让人捉摸不透。这让爱情变得更加飘忽不定，信任更是大打折扣。《桃花运》为我们提供了关于爱情的多种理解和可能。