于得水

2、都市题材片

广东处于改革开放的前沿，改革开放给南粤大地带来生机勃勃的新景象，带来经济的新繁荣，改变了人们的观念和价值观，改变了人与人之间的各种关系，改革开放的新生活激发着珠影人的创作激情去创作新作品，反映新生活、表现新都市、塑造新形象、探索新艺术形式，便产生岭南都市片。张良导演《雅马哈鱼档》银幕上首次反映改革开放的广州出现个体户的故事。题材很新颖，开放的广州很真实，个体户鱼贩很生活，在实景中拍摄，给人以耳目一新，令整个电影界为之瞩目。写男主人公失业青年看伙伴们都办个体摊档成了万元户，他把家里电视机、手表卖人买了一辆雅马哈摩托车与女友办起了雅马哈鱼档，他为了赚钱骗人，结果鱼档倒了。女友中跑了与澳门小老板相亲去，他陷入苦闷中，在阿伯的帮助下重新做人，认识到了做小生意应讲良心、道德，不是为挣钱，还应对社会负责，又与女友和好，重办雅马哈鱼档，有思想内涵，是新现实主义风格。荣获政府华表奖，令整个电影界为之瞩目，票房卖出了215个拷贝。张良导演《特区打工妹》写农家女来广东特区打工生活，她们到特区被现代繁华生活弄得眼花缭乱，由于香港老板管得严，食住条件低，劳动过于疲劳，有人辞退了另找出路，有的经不住物资金钱诱惑当了情妇，被人抓住欲想自杀。剧中女主人公出来打工为求新知识，挣了钱与恋人打工仔一同回乡办企业建设新农村。是部出新出彩，反映改革开放新生活、新人物、新形象、影片思想向上，娱乐性强，把特区发展新变化反映好，获政府华表奖。

孙周导演《给咖啡加点糖》与张泽鸣导演《太阳雨》两部片都写都市青年的孤独感。《给咖啡加点糖》写一个从乡下来，在街头当补鞋姑娘与一个经营广告男青年之间的感情，两个人不能结合过着犹疑痛苦感情，后来补鞋姑娘回乡下嫁人了，留下男青年一个人的孤独生活。《太阳雨》写一对男女青年感情，男的整天为广告生意奔忙，没空留意自己的感情，女的过着单调独居无聊生活。有个女司机闯进两者之间，引发一场情感波折，全片在写若即若离的男女关系。这两部片是写下层小人物是孤独空虚，写他们这生活在废虚厂房里蹦跳、野性、兽性般地狂跳，当作激情，没写他们与社会人群接触，追求上进的新境界。影片完成后，厂内多数人看后，不明白表现什么？当时厂长孙长城认为是探索片，不想在影院发行，因观众少，卖给中央台电影频道，亏本一半吧。邀请北京电影专家来评价，建议在影院放，让大家来议论、百家争鸣吧。发行后引起争论，但不卖座。《给咖啡加点糖》只卖了33个拷贝，广东一个拷贝也没有买。《太阳雨》卖出拷贝39个，广州只买一个拷贝。

丁荫楠导演《他在特区》讲述蛇口总指挥带领一批知识分子在荒滩上建成一座现代化港口，他排除条条框框，打破旧观念，特区特办的新观念，大胆引进资本家来投资建厂，顶着社会上与妻子的反对压力，终于完成建港任务。是塑造一个改革家的形象，写了一群知识分子昂扬向上的新人物形象，是岭南电影主流片。全片有新的探索，正常一部片子要有800个镜头左右，丁荫楠只有280个镜头，是部长镜头影片，但导演的追求，观众并不理解，如一个长镜头中两个人在海边对话很长、很沉闷，节奏慢，长镜头画面内部缺变化，缺多信息，观众不喜欢的。

曹征导演《花街皇后》反映改革开放的广州人生活，广州称为花市，广州人爱花，春节人们逛花市为背景。写姑娘做卖花生意与爱情、婚姻的故事。运用戏剧手法和轻喜剧的格调，把片子拍得有品味，充满广州味，抒发了人性与人情，荣获政府华表奖。

张泽鸣导演《绝响》是根据小说改编，写一个民间老艺人，一生酷爱广东音乐，写过好多广东曲谱，最大心愿是发表自己的曲集，文革来临，他藏好这些曲谱，他儿子不理解，气的走出十年后回来见老爸仍是那样念念不忘曲谱，儿子不以为然，老艺人病逝。他的曲谱改成钢琴协奏曲，轰动一时，但谁也不知道作者是谁，女儿凭老父的曲谱一曲成名，这才使儿子明白父亲对粤剧音乐做出了贡献，全片运用广东元素，广州西关建筑造型，广东音乐与器乐，充满浓郁的广东味，荣获意大利国际电影节奖。说明电影走向世界是越本地化、民族化才行。

孙周导演《漂亮妈妈》讲述一位妇女下岗后，她丈夫与她离婚，留下一个残疾儿子，由他领养，教儿子说话与学习，为求生存养儿子，卖报纸、摆摊，待儿子上中学了，有男人向她求婚，她为了儿子拒绝，颂扬母爱深情。巩俐主演，反映广东人的新景象，新生活，荣获大众电影优秀片奖。是岭南片的代表作。

胡炳榴导演《安居》讲述如何对待老人，因儿子和儿媳忙于生意，无暇老母，便请保姆来关照她，由于阿婆古怪，都把小保姆气走，最后请来村姑，对老人百般关照，象孙女一样来疼爱老人，老人为了使儿子、儿媳全心去工作，提出去养老院渡过晚年，临别前嘱咐儿子给保姆买好车票，把自己的积蓄也给了保姆，抒发了人情美。荣获上海国际电影节最佳片奖，女主演广东老演员潘予七十岁荣获最佳女演员奖。上海电影节评委会主席是美国《金色池塘》导演，拍过老年人生活的片子，理解此片的含义。但国家电影局推荐何群导演《凤凰琴》写代课教师故事。外国人不理解教师是有代课教师，因此才把大奖给了《安居》，这是珠影厂想不到的事，如评委会主席不是《金色池塘》导演，不能得奖。

孙周导演《心香》获得中国电影金鸡奖和法国电影节金熊猫奖，美国夏威夷国际电影节奖。剧中的少年父母离婚，母亲知道他喜爱京戏，便把他托给京剧社外公扶养，外公与女戏友交情深，后来女戏友丈夫死了，她也去世，外公为怀念女戏友，便买一京胡来演奏怀念女戏友，外孙少年懂得外公的心意，便去街上拉胡演唱，外公看见很感动，便给外孙伴奏，后来少年回家找妈妈去，爷孙俩人依依不舍。是部具有民族特色的片子，是岭南电影的代表作。

王享里导演《龙飞凤舞》写国际标准交谊舞迷人的生活影片。通过舞伴大学生与工人、富姐与艺术家的两对恋情的聚散离合，颂扬了友爱、奋发精神，反映改革开放的新生活与新人物，是一部舞蹈故事片，获政府华表奖。岭南都市片还有于石斌导演《街上流行曲》、二林导演《洋妞寻师》、孟洪峰导演《广州故事》、张前导演《天字码头》、胡炳榴导演《商界》等。

3、农村题材片

胡炳榴、王进导演《乡情》是珠影首部获大众电影奖的优秀片奖。讲述善良纯朴的农家妇女收养一个男孩和一个女孩，长大后养母让他俩成婚。后来儿子的生父母找到儿子并把儿子接到城里过上好生活，但儿子想念养母和恋人，想回乡下去，亲父反对并给儿子找个城市姑娘，儿子说他已与乡下姑娘定亲了，惹起亲生父亲大怒。儿子回乡下，善良的养母为成全他们血肉家人团圆，把养儿子与养女送到城里与他亲生父亲团聚生活，她自己的痛苦而离开城市回乡下去了。全片写了养母与养子之情、乡情及父母情而打动观众，具有浓郁地乡土色彩与民族特点。当时两个青年导演拍这部乡土小片，厂领导没看到影片的价值。柏林电影节选片人来中国选片参加柏林国际电影节。中国推荐《海鸥》体育片，德国人提出选有乡土与民族特色的生活片，这才推荐《乡情》，德国电影节评委会主席看后被选上为德国电影节参赛片。邀导演胡炳留和女主演吴文华去德国电影节，振憾了珠影厂和北京电影家们，半年后，《大众电影》杂志与报刊才介绍与赞扬此片。中国什么片才能走向世界呢？得出观点：反映中国人的纯朴感情，抒发人性与人情，表现具有地域特色和民族性的影片才能走向世界。

胡炳榴拍《乡音》，反映一对农民夫妻相爱的故事，妻子是贤妻良母处处都随丈夫，有了钱想买一件衣服，丈夫说不如买小猪崽，妻子说：“我随你。”直到妻子得了晚期癌症，丈夫才后悔，过去是妻子随丈夫，从今后丈夫才说：“我随您”。妻子想去看火车，丈夫便推独轮车向村外走去。荣获电影华表奖。

杜云萍导演《荔枝红了》，反映老支书推荐女青年出任村支书带领全村人搞好荔枝生产，为村民谋福利。以江泽民视察荔乡提出“三个代表”重要思想为动力，开创多种经营办加工厂和旅游业，使荔枝乡有了巨大变化，具有强烈地时代气息与岭南地域特色。省委书记李长春为片题字。荣获政府华表奖优秀影片奖。中共中央杂志《求是》很少发表影评，邀我写篇影评，因是导向作品，体现三个代表重要思想的形象，才发表影评。

王享里导演《赛龙夺锦》写农村女大学生与城里音乐家的爱情故事，以广东农民龙舟赛为线索，表现了岭南农民团结奋进的集体主义精神，内容与形式新颖，音乐富有广东特色，龙舟赛又是岭南农村文化娱乐形式，富有民族乡土特点。

今年青年人郑华导演《等郎妹》写广东客家奇特文化为背景，展现客家女的一生悲苦，男家还没生下呢，便抱个女孩作儿媳，等婆婆生下丈夫长大后成婚的故事。导演未站在批判或褒扬任何一种立场，而是客观的展现出客家存在的历史生活。让观众领会影片的内涵。荣获中央台百合奖，长春国际电影节数字电影优秀片奖，法国电影节导演奖。广州与北京发表评论文章来赞扬此片是人性之美。我认为青年导演的创作成功，不是直露浅白地讲出内涵与意义，而是把政治意识形态的倾向性，隐藏于人物的动作与行动之中，矛盾冲突之中，电影的声画之中，正如恩格斯所讲，倾向性隐藏越深，其思想越深刻。《等郎妹》所以给导演奖，也在这里，因此导演创作思维在世界电影创作上有了创新与新发展，等郎妹人物是真、善、美的艺术形象。

王进导演《女人花》是写珠江三角洲的奇特旧风俗，自梳女的故事。剧中写了少女受到婚姻挫败后，当了自梳女首领、收养一群少女来当自梳女不得与男人接触，否则惩处，旧社会是摧残人性的。这只有珠江三角洲独有，别处所无的故事，很奇特，揭露旧封建社会有思想深度的片子。获葡萄牙国际电影节妇女奖。《寡妇村》，早年小渔村因男人出海遭台风，全部男人遇难，留下是妇女成了寡妇村。这个村有奇特婚俗，男女成亲，不满三年夫妻不能同床，三年后妻子不生，又受到耻笑，妻子只有在清明、中秋和除夕夜才可到夫家。国民党撤退往台湾逃，把全村青壮男人全部抓去当兵逃往台湾，又成为寡妇村，寡妇们年年隔海望大海对岸的台湾的男人早日回来的一天。荣获大众电影节奖和法国电影节奖。票房多、宣传发行上做点文章，写上“儿童不宜”的影片，观众更要去看的心理，实际影片是健康，床上戏含蓄地处理。王进导演《出嫁女》成为他导演妇女三部曲作品，此片是根据小说《五个女子一条绳》而改编，写五个少女当自梳女都不能出嫁，写这无知无科学文化的五少女，听到迷信仙娘的鬼话，要死赶在出嫁前死去是最雅洁女子的灵魂，可飞到天上花园，她们又看到妇女生子的痛苦，又看到哥哥虐待嫂子因与人偷情而当众羞辱等等摧残人性、使得这五个少女用一条绳上吊而死去的悲剧，荣获莫斯科电影节奖。岭南片所以能获奖，正如鲁迅所讲，越是民族才能立于世界文艺之林。有地域特色，才能有民族性。其次是影片题材要有传奇、清代戏剧家李立翁学说，剧作要立主脑、减头绪、题材要传奇、无奇不传、无传不奇，今天创作要宣扬英雄人物创奇迹、传奇故事，改革使岭南出现好多人间奇人奇事可拍。改革开放30年已拍过《山乡风云》、《天赐》、《山菊花》、《金不换》、《山下是故乡》、《春歌》、《乡民》等一大批农村题材作品。

(连载)

(作者为珠江电影制片公司导演)