刘　敏

摘 要：简·奥斯汀作品人物性格鲜明突出，人物形象栩栩如生，给历代读者留下深刻的印象。本文以其代表作《傲慢与偏见》为例，通过探讨反差对比，丑丑相照，以次衬主，纵向对比四种对比手法，揭示出作者在人物对比修辞方面的具体运用，从而阐释了其作品人物恒久魅力之原因。

关键词：简·奥斯汀 《傲慢与偏见》 人物对比

美国著名文艺评论家艾德蒙·威尔逊曾说过，最近一百多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，惟独莎士比亚和简·奥斯汀经久不衰。”[1]自1811至1818年，奥斯汀先后发表了《理智与情感》、《傲慢与偏见》等六部小说，获得了历代读者的赞赏，至今仍为广大读者所喜爱，主要得益于作品的艺术表现力和艺术感染力，其个性鲜明的人物形象和细致入微的生动描述，给读者留下了深刻印象。作为一名经典作家，奥斯汀在创作中“自觉”运用了多种艺术手法，例如戏剧和反讽手法使其作品既妙趣横生又耐人寻味，其实她的成功不仅在于她对创作手法的创新，也在于她对传统手法的灵活运用，如人物对比手法。本文将对她在小说《傲慢与偏见》中刻画人物形象时所应用的对比手法进行探讨，分析她是如何进行人物间的对比来巧妙刻画人物，使人物产生独一无二的艺术效果的。

一、反差对比，突出特点。《傲慢与偏见》中愚蠢的妻子和“有见识”的丈夫处处显示出不协调和差异，使夫妇二人鲜明的性格特点更加突出。小说一开始，就以班纳特夫妇绝好的对话揭示出班纳特夫人的愚蠢和班纳特先生的机智，立刻吸引了读者：

“噢，是个单身汉，亲爱的，确确实实是个单身汉！一个有钱的单身汉；每年有四五千磅的收入。真是女儿们的福气！”

“这怎么说？关女儿们什么事？”

“我的好老爷，”太太回答道，“你怎么这样叫人讨厌！告诉你吧，我正在盘算，他要是挑中我们的一个女儿做老婆，可多好！”

“他住到这儿来，就是为了这个打算吗？”“打算！胡扯，这是哪儿的话！不过，他倒作兴看中我们的某个女儿呢。他一搬来，你就得去拜访拜访他。”[2]

简·奥斯汀同时将这对具有鲜明特点的夫妇推到读者面前，以一问一答的形式，通过他们的谈话，使我们看到两个人中一个是态度冷漠，另一个是兴趣十足；一个是带着挑剔、讽刺的语调，另一个是滔滔不绝，但不是在说，而是在叫喊。在接待柯林斯的过程中，在彬格莱举办的家庭舞会上，在小女儿私奔之后，在处理二女儿伊丽莎白的婚姻选择时，小说中又有多处夫妻一起的场景描写，二人共同表演，相互映衬。每当读者看到班纳特先生在开玩笑，就会看到班纳特夫人在他的身边，成为玩笑的对象，每次的对话又都表现出妻子的愚蠢粗俗和丈夫的机智反讽。同时读者对他们的兴趣爱好也已经了如指掌，班纳特夫人终日关注与谈论的是两件事：一是班纳特先生的财产不是他最亲近的家人——妻子和女儿，而是由他的一个远房男性亲属继承；二是把女儿体面地嫁出去；班纳特先生则似乎对一切都漠不关心，每日沉溺于书籍中，自我封闭、玩世不恭。作者通过两相对比的刻画，处处显示出夫妇二人截然不同的兴趣爱好和性格特点，这与小说一开始时对班纳特夫妇的总结性表述相呼应。“班纳特先生真是个古怪人，他一方面喜欢插科打诨，爱挖苦人，同时又不拘言笑，变幻莫测，……太太的脑子是很容易加以分析的。她是个智力贫乏、不学无术、喜怒无常的女人，只要碰到不称心的事，她就自以为神经衰弱。……”[2]同时小说中在对比中也揭示出他们的异中之同来。即在教育和规范女儿行为方面，妻子是一味纵容小女儿的轻浮和任性，丈夫则或是讽刺挖苦，或是不管不问，二人都表现出在子女教育方面的失责和无能，因此，二人的行为、表现最终达到一种由不平衡、不协调而产生的审美平衡。

二、丑丑相照，各现本色。简·奥斯汀在塑造两个喜剧性人物——柯林斯和凯苔琳夫人时，通过对照他们富有喜剧性的言行表现，使二人彼此映衬着各自的性格缺陷，给广大读者留下了深刻印象。

奥斯汀没有直接描述柯林斯，而是通过他的一封冗长、乏味又过于拘泥礼节的来信介绍这个人物，由此读者发现这位浪搏恩的法定财产继承人“一身兼有骄傲自大和谦卑顺从的双重性格”[2]同时，信中也交待了凯苔琳夫人，给读者以初步印象。来信不久，这位“气派端庄而堂皇，又很拘泥礼节”[2]的年轻人走到读者面前，虽然在浪搏恩只逗留了短短几天，他表现得十足愚蠢而又自以为是：在向伊丽莎白求婚中，他以恩公自居，一相情愿，自欺欺人；为表达对女施主的感激之情，他不合适宜地前去拜见达西，还自以为是地把别人的冷漠蔑视看作好意的欢迎。

在浪搏恩，柯林斯主要表现为愚蠢和自负；在罗新斯，他则是极尽逢迎和献媚，这又与他的女施主凯苔琳夫人的飞扬跋扈、不可一世形成对比。作者把他们在一起的滑稽可笑场景做了细致的描述。当柯林斯带着表妹等一行应邀前往凯苔琳夫人府第时，他是一副“喜极欲狂的神气”[2]，兴致淋漓地对室内的家具陈设及室外的风景一件件赞不绝口，表现出“好像人生没有比这更得意的事了”[2]。凯苔琳夫人对柯林斯的夸奖吹嘘和感激附和的话语非但没有丝毫尴尬，反而怡然自得一一领受。她出言吐语时声调总是那么高高在上，自命不凡，讲起话来滔滔不绝、斩钉截铁，不容许别人有任何的反对。要么通过二人的直接映衬对照，要么通过柯林斯在书信和谈话中总要提到女施主凯苔琳夫人，作者巧妙地把二人绑在一起，使二人的丑态彼此相照。

三、以次衬主，突出主角。《傲慢与偏见》中的伊丽莎白无疑是作者本人和广大读者最喜爱的小说人物，她的性格和外表并非无懈可击，但是她聪明而机智、独立而勇敢。所以简·奥斯汀在书信中曾说：“我以为伊丽莎白是一切印刷品中最可爱的创造物，而且我真不知道怎样忍受那些连她也不喜欢的人。”[1]小说通过夏绿蒂·卢卡斯和彬格莱小姐这两位与她同龄的女性人物的婚姻观、价值观以及种种言行表现反衬出伊丽莎白的优点和美德，次要角色很好地衬托出主要人物伊丽莎白鲜明的性格特点，因而两位“无关紧要的人物是不可少的衬托”[3]。

夏绿蒂·卢卡斯小姐本人留给读者的印象并不深刻，但是她的便利婚姻观以及所采取的婚姻策略却令人难忘。伊丽莎白和夏绿蒂是一对好朋友，两位又都是非常明理的女子，面对同一个求婚者——柯林斯，伊丽莎白是断然拒绝，夏绿蒂则是欣然接受，而且夏绿蒂是主动接近、有意逗引这么一个根本不懂得爱情、视结婚为完成任务的蠢货，其目的就是为自己套牢一个丈夫。明知今后的婚姻不会有什么幸福，却屈服于世俗的利益，夏绿蒂的做法更衬托出伊丽莎白自尊自立追求理想爱情的高尚情操。

不同的婚姻道德观反映出不同的人生观、价值观，人生观、价值观的不同又导致不同的言谈行动。夏绿蒂选择了金钱婚姻，暴露出对财富的崇拜，她对于倚仗势力自命不凡的咖苔琳夫人，总是言听计从，甚至连对其家事的粗暴干涉、指点命令也不敢流露半点不满，这更突出了伊丽莎白的独立自尊、敢怒敢言的性格特点。伊丽莎白从不盲目崇拜权势、地位和财富，当恬不知耻的咖苔琳夫人不顾礼仪地询问起她的年龄大小时，她拒绝予以回答；为了把自己的女儿许配给达西，咖苔琳夫人气极败坏地赶到浪波恩，威吓伊丽莎白要她解除跟达西的婚约（其实当时他们还没有订婚约），这时伊丽莎白毫不畏惧，她斩钉截铁地回答，“我自有主张，怎么样做幸福，我就决定怎么样做，你管不了，任何像你这样的局外人也都管不了。”[2]

奥斯汀把伊丽莎白这样坚强、活泼而机智的性格刻画得如此明朗可爱，使得读者对其一直保持着盎然的兴致，另一个次要人物彬格莱小姐也起到了很好的烘托作用。彬格莱小姐在小说中出现的次数不多，她对达西一厢情愿，一门心思要嫁给他，从这一意义上讲，她应该算作伊丽莎白的情敌。出于嫉妒，她在达西面前一再贬低伊丽莎白及其家人，并不断地讨好达西。当达西沉浸在对伊丽莎白一双美丽眼睛的爱慕中的时候，她自以为是地推测“你心里正在想：许多个晚上都是跟这些人在一起无聊度过的，这实在叫人受不了，我跟你同感。”[2]她看达西写信就赞扬他书法工整，信写得快；看达西阅读就抽出第二卷来看，装作和他有同样的兴趣；在伊丽莎白去彭伯里的那一次，她故意提到驻军以揭露伊丽莎白的“家丑”，却使得达西的妹妹（她差点跟韦翰私奔）异常痛苦。彬格莱小姐的自作聪明、拼命献媚很好地烘托出伊丽莎白的聪明机智和独立自尊。“我爱你的脑子灵活。”[2]达西的表白也正说明了伊丽莎白的可爱之处，书中像夏绿蒂·卢卡斯和彬格莱小姐这些道德方面存在缺陷的次要人物把伊丽莎白衬托得光彩夺目。

四、纵向对比，动态展示。《傲慢与偏见》的成功之处在于其主人公伊丽莎白和达西的成功塑造。简·奥斯汀通过同一人物前后对照，揭示出性格的动态变化与丰富复杂。伊丽莎白无疑比一般的女孩更有主见，更能看清事物的本质，但是她也有相当糊涂和不明是非的时候。其一，在第一次与达西见面的舞会上，达西拒绝邀请伊莉莎白跳舞，并且用傲慢的语言评论伊莉莎白，说她不够美丽，而这些话恰好被伊莉莎白听见，由此她认定达西是一个傲慢无礼、自以为是的人，再加上达西对她家庭的蔑视，深深地伤害了她的自尊，使得她以后很难客观看待达西。其二，伊莉莎白第一次遇见韦翰就被其帅气的外表和翩翩风度所吸引，甚至觉得自己已经爱上了这样一个人，所以她完全相信了韦翰的花言巧语以及他编造的关于达西毁坏其前程的说法，对达西抱有了更深的偏见。加上后来又听说达西处心积虑地破坏了她亲爱的姐姐吉英和彬格莱的美好姻缘，伊丽莎白对达西的愤怒和偏见一发不可收拾。而达西由起初认为伊丽莎白“没有漂亮到能够打动我的心”[2]，到后来很快“他就发觉她那双乌黑的眼睛美丽非凡，使她的整个脸蛋儿显得极其聪慧”[2]，心生爱慕之情。看到爱姐心切的伊丽莎白不辞劳苦、不顾有损自身形象于风雨天步行前往探视生病的姐姐，达西真心佩服她对姐姐的真挚情感，从而产生美好印象。达西对伊丽莎白的爱发展到了不可控制的地步，他不顾一切地向伊丽莎白表白，向她求婚。求婚的时候，他一面激情地表达自己对她的爱慕之情，一面又毫不避讳地叙述自己考虑的伊丽莎白家庭的种种不合适和他的苦恼挣扎，“In vain have I struggled……”[4]——“我实在没有办法死挨活撑下去了。……”达西的陈述傲慢而自大，伊莉莎白由于上面所述的种种原因，断然拒绝他的求婚，并愤怒地指责了他的傲慢无礼，故事至此充分显示了伊丽莎白作为一名少女的无知和糊涂之处以及和她对达西的偏见，也展现了达西的不善表达和与人交往时的自视清高。小说第37章是是伊莉莎白性格整个发展过程的转折点，达西写给伊莉莎白一封信，解释了真相，伊丽莎白开始自我审视、认真反思。她第一次意识到“自己以往未免太盲目，太偏心，对人存在偏见，而且不近情理”[2]。伊丽莎白之后与达西的意外邂逅更是让伊莉莎白发现达西的态度和以前完全两样了，他不再傲慢、不可一世，对待嘉丁纳夫妇礼貌周到，甚至殷勤地把自己的妹妹介绍给伊丽莎白认识。爱情使达西去掉了傲慢，达西的种种改变帮助伊莉莎白重新去分析周围的事与人，从而认清了韦翰的本质，对达西变得客观而公正。这时伊丽莎白和达西二人的性格在动态中得以充分展示、发展和完善。

通过运用丰富多彩的人物对比修辞，简·奥斯汀鲜明而生动地表现了人物的不同性格特点，使得作品中的人物形象栩栩如生，令人难忘。

注释：

[1]朱虹编选：《奥斯汀研究》，北京：中国文联出版公司，1985年版。

[2][英]简·奥斯汀：《傲慢与偏见》，王科一译，上海译文出版社,1980年版。

[3]Jane Austen：《Pride and Prejudice》，北京：外语教学与研究出版社，1991年版。

[4]杨绛：《杨绛作品集》，北京：三联书店，1986年版。

（刘敏 北京行政学院外语教研室 100044）