王 丽

摘要《生花梦》三集是娥川主人三部小说的总称,即《生花梦》、《世无匹》、《炎凉岸》。这三部小说的叙事结构非常严谨,对比手法的运用也较有特色,但其在人物形象塑造上有着明显的概念化倾向。本文通过对《生花梦》三集艺术特色的分析,力求对其作一个客观公正的评价。

关键词结构对比概念化

中图分类号:I106文献标识码:A

《生花梦》三集是娥川主人三部小说的总称,即《生花梦》、《世无匹》、《炎凉岸》,其中《世无匹》为“生花梦二集”,《炎凉岸》为“生花梦三集”。在小说发展史上,《生花梦》三集不算是非常优秀的作品,但它们均有自己独特的价值,我们应给予其客观公正的评价。

针对《生花梦》三集的艺术成就,学者们毁誉参半,并未达成共识。笔者认为《生花梦》三集在艺术上有优点,亦有其不足,应客观对待。《生花梦》三集的结构非常严谨,虽然三书的内容较为驳杂,但它们均有一条贯穿小说始终的主线:《生花梦》以康梦庚与贡冯两位小姐的遇合为线索,反映了广泛的社会内容;《世无匹》以干白虹一生的侠义行为为线索,杂糅世情、婚恋等内容;《炎凉岸》虽然以反映世态炎凉为主要内容,但其以袁化凤与冯小姐的婚姻故事贯穿始终,这条贯穿小说始终的主线使整部小说有条不紊,驳而不杂。此外,娥川主人还运用了倒叙法、草蛇灰线法等来组织情节。《生花梦》中对康梦庚身世的介绍,《世无匹》中对金守溪发迹史的介绍和对戚仲礼发迹史的介绍,均是采用倒叙法。《生花梦》中康梦庚吓唬管园老儿说兵马要在东园中驻扎,东园难以留存,这谎话为以后东园的被毁埋下伏笔。《生花梦》三集对草蛇灰线法的运用较多,对后来的《红楼梦》有一定的影响。

另外,《生花梦》三集尤其是《世无匹》,大量运用了对比手法。对比手法是明清小说中常见的艺术手法,但很少有作品像《世无匹》那样用得如此之多。《世无匹》中既有主题的对比,又有形象的对比;既有总的对比,又有局部的对比。具体而言,头回故事与正话故事的对比是主题的对比;人物之间善与恶的对比是形象的对比;干白虹的扶危济困和陈与权的忘恩负义,是全书总的对比;刘天相负陈与权和陈与权负干白虹是恶与恶的对比,曾九功、戚宗孝的知恩图报和陈与权的以怨报德,是善与恶的对比,曾九功与戚宗孝,是善与善的对比,这些亦都属于局部的对比。头回故事中飞烟的报恩和秀玉的忘恩是善与恶的对比,权一庵的负恩和秀玉的忘恩是恶与恶的对比,权一庵、秀玉、飞烟三人又分别与正话中的陈与权、刘天相、干白虹构成了恶与恶或善与恶的对比。这些对比主要是善恶的对比,通过这些对比,善恶美丑更加分明。此外,娥川主人还通过一些与主题无关的对比来刻画人物的性格,比如金守溪的惜粪如金与干白虹的慷慨挥霍的对比,这些对比使人物形象更加鲜明突出。

《炎凉岸》中主要是善与恶的对比,没有甚么突出的地方。《生花梦》中对比的运用虽不如《世无匹》那样多,但亦有其特色。比如《生花梦》中贡小姐与其哥哥贡玉闻的对比,贡小姐不仅具有天姿国色,而且诗词歌赋、棋琴书画、针黹女红无所不通,而贡玉闻却“痴顽肥伟”“言词鄙劣,举止轻浮”。这一对兄妹犹如《红楼梦》中的薛蟠和薛宝钗,《生花梦》中这种以兄之恶来扬妹之才的写作方法,与《红楼梦》有着异曲同工之妙。

在人物形象塑造上,《生花梦》三集既擅于在大的矛盾冲突中表现人物的性格,又能够充分利用语言、行动、外貌、心理等细节刻画人物,因此小说中不乏有成功的人物形象。但从总体上说,《生花梦》三集中的人物有着明显的概念化倾向。

《世无匹》中戚宗孝争认杀人罪和他的触栏而死让人颇感突兀。戚宗孝的父亲戚仲礼诈取客人钱财,并害死同伙,从而得以发家。戚宗孝十几岁时,家里已经败落,他“从幼好赌”,又“不善于作家”,以至“债负山积,官粮拖欠,敲朴捶楚,身无完肤。”戚宗孝夫妻二人求生不得,决定双方自杀,这时的戚宗孝完全是一个懦弱无能的村夫。可在小说第十一回中,当干白虹的杀人罪名成立后,戚宗孝却要替干白虹死,他在发表了一番大义凛然的言论之后,毫不犹豫地触栏而死。这时候的戚宗孝完全成了一个知恩图报、舍生取义的英雄。并不是说懦弱无能的村夫就不能成为英雄,但作者对戚宗孝这番突然的举动缺少必要的渲染,所以让读者觉得缺少生活的基础,戚宗孝也因此成了一个概念化的符号。

干白虹的形象也有明显的概念化倾向。在小说中,作者极力宣扬干白虹路见不平、嫉恶如仇的性格。干白虹在听陈与权讲刘天相如何忘恩负义的过程中,不禁“击案起舞”“怒发冲冠”,后偶遇刘天相,把他打得“脑浆迸裂,血肉淋漓”。对旁人的不平之事,干白虹嫉恶如仇,可是对陈与权的负心行为,他却表现得相当平静,平静得让人觉得不合常理。干白虹对陈与权可谓“深恩厚德,生死提携”,可陈与权不但不感恩,反而图谋他的家产,将他的妻儿弄得无容身之所。旁人听了尚且恨得咬牙切齿,一向嫉恶如仇的干白虹却没有丝毫的愤恨与不平。当曾九功提出要为他报仇时,干白虹竟然还很不高兴地与曾九功争吵。作者想极力推崇干白虹施恩不图报的豪侠性格,但最终使这个人物的性格前后不一致,成了“观念的图解”。

《炎凉岸》中的人物形象更为概念化,其内容较为单纯,主要描写世态的炎凉和人情的冷暖,作品中人物的性格、面貌都非常模糊,几乎都成了为这一观念服务的符号。小说中个性最鲜明的人物形象是尤寡悔,但他的特点只有一个,就是趋炎附势,这个人物同样也是作者“观念的图解”。

金无足赤,瑕不掩瑜。《生花梦》三集在人物形象塑造上的不足并不能掩盖其在艺术上的成就。虽然与《金瓶梅》、《红楼梦》那样的巨著相比,《生花梦》三集尚登不上大雅之堂,但是它们有着自己独特的价值和意义,我们应对其在中国古代小说发展史上的地位给予充分的肯定。