贺文玄

《变形金刚》续集即将在夏天面世并登陆中国，这显然是好莱坞电影文化的又一次胜利。

和此前无数个好莱坞传奇一样，《变形金刚》仿佛是个可以任意改变背景和发生地的“全球性故事”。在地球各个角落的变形金刚迷，都可根据自己的需要和想象，将故事的场景切换为自己的故乡或随便什么所在。一些人据此认为，商业电影需要的是更好的适应度和更广泛的认同感。过于民族化的结果只能是与商业时尚背道而驰，从而陷入孤芳自赏的狭隘范围，因此任何国家的电影文化走向国际，都必须放弃民族性。

从中国电影走向世界的脉络中，似乎可以为这种论调找到一些佐证。当年《早春二月》或《红高粱》等的惊艳，更多停留在评委和专家层面，并未经受票房的严苛考验；《卧虎藏龙》靠着“中菜西吃”风靡一时，却是墙上开花，只香墙外；到后来打着民族性旗号的大制作一部接一部，却多在听见“头响”后迅速归于寂寂。

但这些事例并不足以证明，民族性是所谓票房毒药。今天的中国不是几十年前的中国。民族在变，民族性也在变，将民族性视作一成不变的东西加以沿用，是刻舟求剑式的僵化心理。在互联网时代的今天，资讯交流方便，文化生活多彩，这种“电镀式民族性”不被青睐，又何足为奇？

我们看到在新商业片时代，尽管好莱坞的影响无处不在，但各国电影人仍在商业化大潮中，坚持着自己的民族化元素。且不说欧洲商业片一如既往的精致唯美;日本电影的主题仍是伦理、战争、历史，只是加入了人性化、适应现代人口味的新思维；……