张延春　吴倩晴

歌唱是声音与语言相结合的一门艺术，语言的性质和歌唱方法有着密切的联系。目前我国美声唱法的声乐教学中，意大利的声乐作品被作为教材而广为使用。美声唱法发源于意大利，意大利语被认为是最适合唱歌的语言。在意大利声乐作品的学习过程中，了解意大利语的基本性质和特点，将唱好意大利语的母音作为声音训练的主要目标，对于意大利声乐作品风格的把握，美声唱法教学质量的提高都是非常有益的。

一、意大利语的特征

1、意大利语母音

任何语言都是由子音和母音两部分构成的。在意大利语中，5个母音a、e、i、o、u相对于子音而言有着突出的地位。其表现在：(1)、在单词中母音数量占有绝对的优势，如aereo、ideale。而在德语、英语等语言中，子音或子音群量往往多于母音。(2)、意大利语中几乎所有的词组(外来语除外)都是以母音结尾的。意大利语的母音没有德语、法语的混合母音。法语的鼻母音等模棱两可，含糊不清。而意大利语语言清晰，纯而明快，在发音过程中始终为同一音质。《卡鲁索的发声秘密》一书作者马拉非奥契指出：“母音丰富的意大利语毫无疑问比子音多的德语或其它语言更适合于歌唱，因为母音的变化而不利于发音器官工作的情况极少。对于歌手来说，如果母音多数存在的话，音和音之间很容易连接；而尖锐的子音多数存在的话，则会对发音产生阻碍”。

2、意大利语子音

意大利语的子音与母音相比，性质复杂，发音时间极为短促，它本身缺乏悦耳的音响。当它与母音结合起来发音时，即能清晰地展现出各音的特性来。

子音发音时口不宜过分夸张，舌部运动时舌根要放松、灵活。在短促、清楚有力的发音后，应以极快的速度弹向母音。

在歌唱时，子音发音有几点容易出现的问题应予以强调。(1)、“r”有舌弹音和舌颤音两种。舌弹音是舌尖受到气流的冲击后只做一次颤动，舌颤音是舌尖受到气流的冲击后做连续快速的颤动。有些人由于概念不清，分不清何时发舌弹音，何时发舌颤音。因而造成发音上的错误。舌弹音的发音规律是：当“r”处于两个母音中间时，例：dolorei当单词的结尾音“r”与下一单词的起始母音联接发音时，例：Amor⌒amor，除此之外，“r”都发舌颤音。(2)、单词中两个相邻、性质相同的子音同时出现时，必须在两个子音之间极快、清楚地断开发音。例：stella→stel｜''｜la。这一点往往被许多人所忽略。必须引起重视。(3)、由于子音发音及着力部位的不准确，引起发音性质的改变。例：grazie→gurazle，sempre→seumpre。纠正的办法是，分清所发子音的受阻方式及着力点，发音时发音器官要清晰、准确，中、慢速练习准确后再改为快速。

3、意大利语的legato

意大利语的另外一个特点是，单词之间由前句的词尾音和后句的词首音连接起来的发音法。如hostri⌒oppresor、qual⌒umll。这种单词之间语音的连接关系将独立的词组有机地贯穿一体，似将珠子用一根线串接起来一样，发音时一气呵成，连贯自如，使意大利语具有了一种连绵不断流畅的音乐性。圆滑的语言与流动的乐音水乳交融，增加了歌唱的表现力。从演唱者的角度来看。声乐曲中连贯流畅的发音，使得演唱时因语言间断造成发音器官的不断调整(声门的闭合一打开)所消耗的能量降到最低，从而使演唱者能更轻松、自然地对乐曲进行表现和诠释。这种语言的连贯特点，也是Iegato成为美声唱法重要的风格特征之一。德国歌唱剧奠基人约翰·海勒曾经说过：“谁不懂得怎样歌唱音的联接，他就不懂得把歌唱好。”没有连贯性就缺乏美感，这是美声唱法体系中“美”的基本要求。

二、意大利语母音训练

歌唱中，最响亮持续的声音是母音。优美的歌声是建立在纯正的母音的基础上的。因此在歌唱声音的训练中。母音的质量好坏是关系到歌唱质量高低的重要因素。一直以来。意大利美声学派的大师们总是将纯净、圆润、响亮的母音做为声音训练的目标。

图1为日本东京艺术大学声乐教授酒井弘先生用X光拍摄的5个母音发音时各发音器官的图像。通过图像可以看出。不同的母音使得口、舌、腭、咽腔等发音器官的形态各不相同。在声音训练中，纯正的母音是建立在发音器官处于合理的状态及正确的发音方法上的。在母音的练习中应该注意以下几个方面：

1、母音发音时横隔膜的呼吸支持非常重要。酒井弘教授的×光图像(图1)是有着呼吸支持时各发音器官的状态。图2是缺乏呼吸支持、在自然状态下发音器官的状态。我们可以清晰地看到，图1各发音器官的打开度明显大于图2。由此可见，只有建立在深呼吸的基础上，有着呼吸支点的支持，各发音器官才能自然、协调、灵活，才能最大限度地清除各相关器官的紧张感。

2、母音发音时，口、咽、鼻等腔体的打开至关重要，而其中咽腔的打开最为重要。咽腔是气息流动的通道和声音进入头腔的“咽喉要地”，咽喉的畅通，即声音管道的畅通，它不但对共鸣的音量及美好音色的取得起着重要的作用。而且也对胸、口、鼻、头腔共鸣具有重要的影响。

用半打哈欠往里吸气的感觉打开咽腔，唇、舌、腭在略有紧张度的情况下，应保持着柔软的状态。降低喉头。提起软腭，然后在此状态下发声，在咽腔通道畅通的管道里，依靠气息的推动，就会得到一个丰满、充满共鸣的母音。对于许多声乐学习者来说，经过练习，起音开始时可以做到打开腔体，但困难的是这种状态往往不能持久。由于气息的不稳定，两肋及后腰的支持乏力及呼吸支点的丢失而造成的喉节上提、肌肉紧张等原因，往往在发音后腔体便失去一开始的打开状态，咽腔管道收缩并变窄变短，共鸣受阻，声音不通，音色不纯。只有经过长时间的练习，逐渐使各发音器官在横膈膜呼吸的支持下，形成自然、协调正确稳定的状态，才能真正地掌握母音始终在打开的腔体中发音这一技术要领。

3、舌的重要性。从x光图像中可以清楚地看出，在发声的过程中，舌有着非常重要的作用。它对母音的形成、音色的变化及共鸣的质量等都产生着直接的影响。

在“a”与“o”发音时，舌面为平舒的低位置，而其它母音发音时，舌面会有不同程度的抬高。为了得到宽松的口腔共鸣空间，在发音时，舌应柔软地靠近下齿根部。放低舌骨，切不可使劲或舌根后缩。尽管随着母音的不同舌部会有变化，但是松、柔应为舌的根本状态。

除此以外，下巴的松驰也非常重要。发音时，下巴要略往后收，靠近颈部。在呼吸的支持下，半打哈欠时的下巴状态是最合理的状态。

4、母音的统一。美声唱法要求在低、中、高三个声区保持母音相同的音质和音色，声音在各声区中过渡自然，无明显的痕迹。要做到母音的统一，(1)不同的母音必须在打开咽腔的声音管道里保持在同一位置发出。如果个别母音脱离了管道里的同一发声点，则会出现声音靠前发白或靠后发闷、音质音色不统一的现象。(2)根据音区的不同。在声音由低向高的过渡中，将胸腔的真声与头腔的假声的比例逐渐加大，使胸腔共鸣的浑厚与头腔共鸣的明亮融为一体，形成丰满、辉煌的混合共鸣以及统一的、具有穿透力和丰富的表现力的混声。(3)对母音调整、变化，中声区时在母音中加入一些“0”母音的色彩，高声区时在母音中加入一些“u”母音的色彩，这样在高声区形成的关闭唱法，将使声音圆润、通畅、明亮。

母音占有优势、语言富有音乐性的意大利语，是区别于其它语言并对美声唱法的风格特点形成重要影响的原因之一。美声唱法将美好的歌声带给人们，而优美的意大利语则使美好的声音得以更加酣畅淋漓的发挥。在声乐训练中，建立起正确的发声机能，合理的协调身体各发音器官，最大限度的开发和利用各共鸣腔体，才能使母音的质量得以提高并从而保证歌唱中的声音纯净、音色优美、共鸣丰满，具有较高动人的艺术魅力和审美价值。