西岭雪

窗外的竹影扫在画着梅花的纸窗上，横斜旁逸，摇曳生姿，分不清是梅花还是竹叶。

几个女人围坐在薰笼旁，分头拉住一件华丽的和服细细地薰染。手上的力道要不松不紧，松了会使衣裳起皱，紧了会扯坏衣裳的纹路。竹篾编成的覆笼下边，是加了花卉精油的香薰炉。每一滴精油都聚集着成千上万朵花的魂，它们在火中涅槃，缭绕盘旋，一点点渗透在华美的衣褶间让生命在香氛中延续多一刻，再多一刻。

——这是日本浮世绘里的薰衣场景，细腻，华美，香艳动人。

而中国古画中的薰笼则是写意的，含蓄的，带一点慵懒和随性。画家程十发的《薰笼仕女图》条屏中，仕女斜倚着薰笼，庭院里有个女侍在看儿童扑蝶，十分闲适优雅，同日本女人的勤劳严谨恰成反比。

薰笼在中国的出现最早可以追溯到战国时代，南北朝时又被称为“竹火笼”，由覆笼和薰炉两部分组成。薰笼的作用主要是烘干或薰香衣物、被子，材质包括金、银、铜、玉、瓷，或者木头、竹子，形状非方则圆，而薰炉的形状多半卡通，往往被做成鸭子、麒麟、蟾蜍或者莲花。唐朝人认为木香的极品是佳楠，次为沉水香、栈香、黄熟香、马蹄香，再次为檀香。另外采自动物身上的麝香、龙脑香、龙涎香，也是不可多得的名贵香料。

薰过的衣裳是香衣，薰过的被子是香衾。李清照词中说“香冷金猊，被翻红浪”，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，这金猊、金兽，指的都是薰炉，而瑞脑便是香料了。可见她的被子是每晚用金猊炉填了瑞脑香，好好薰染过的。倘若这样精心薰染的香衾没机会“被翻红浪”，却要“薄雾浓云愁永昼”那的确是够扫兴的了。

所以白居易《官怨词》里才会有“红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明”的句子吧。

贾宝玉梦游太虚幻境时，闻到一缕幽香，不知何物，警幻冷笑道：“此香乃尘世所无，尔如何能知!此系诸名山胜境初生异卉之精，合各种宝林珠树之油所制，名为‘群芳髓。”

说穿了，其实就是百花精油。然而真要计较起来，杂合精油其实不如纯粹的玫瑰精油来得珍贵。据说每300朵玫瑰才能萃取成一滴玫瑰精油，而一吨重的蔷薇花瓣只能萃取出一公斤的蔷薇精油。死不瞑目的花魂被封锁在精油里，等待一个重返人间的机会，这情形想一想就够壮烈的了。

中国成语中有那么多形容女子美貌魅力的词汇，最极致的两个大概就要算“如花解语。比玉生香”了。

传说，越国的西施就是因为体有异香而被选中为秀女奉献给吴王的，吴王还因此为她修了香水溪、采香径，好与西施在国色天香里昼夜缠绵。杨贵妃也是香的，出汗时可以渗透层层罗衣，洗澡时连残水都有香气，于是唐明皇也为她修了一座沉香亭，闲时召了李白来做诗赞美人。清代乾隆朝的香妃更是传奇中的传奇，这个在《还珠格格》中已经被广而告之，就不多言了。

但是最终论及薰香的祖宗，大概要属埃及人。从纸莎草纸文书的记载中可知，埃及早在公元前1500年左右，就已经掌握了800多种薰香的各种制作方法及用途。著名的埃及艳后克丽欧佩特拉更是一个用香的高手。她的美容秘诀就是用玫瑰、薰衣草等香薰浸浴，接待情人时，会在房间内洒满玫瑰及依兰油，增加她对男人致命的吸引力。

都说克丽欧佩特拉是妖后，然而一个30岁的女人，究竞能妖艳到什么份儿上呢?竟然令凯撒、安东尼这样的英雄前仆后继地为她倾倒。不得不说，独家的薰香技术，是帮助她取得情人心的秘密武器。

将香水发扬光大的是法国人。一位在法国定居多年的朋友曾感慨地对我说：都说中国词汇博大精深，然而对香味的形容却太贫乏了，几乎除了香就是臭。但是法国词语中，单是形容香味，就有几十种分别，可惜的是，竟在中文里找不到相应的翻译词。

前些年有部片子《香水》十分轰动，故事的背景地是巴黎，主题就是香氛的魅力之高，可怕到杀人。我把电影和小说原著都看了，觉得相当不错。然而那位朋友却仍不满意，不屑地说：那本书是德国人写的，虽然他已经很努力地想表现香水的力量，可惜德国词汇一样贫乏，那关于少女体香“如海风般清新，如坚果油般甜美，如杏花般柔嫩”的形容还是太浮浅了。仍然无法表达法国香的最高境界。

日本电视剧《大奥》里有句台词说：每一件华美的和服都是一个女人的孽，而缝制衣裳的人就变成孽的俘虏。

我想这句话也可以用作《香水》的注解，并且为凯撒和安东尼的英雄气短开脱：每一滴香精油里都藏着罪恶的欲望，而炼香的人便是罪的奴隶。

可是人，又有谁能抵御诱惑，拒绝臣服呢?臣服在香氛之下，死也死得心甘。凄美。

(文波摘自《女人世界》)