胥婷婷

在现今社会，电影作为一项银幕艺术已成为人们日常生活中的重要部分。讲故事是电影永恒不变的主题。怎样讲好故事，使影视叙事易于被观众理解和接受，同时又不失思想和文化的深度，这就需要选择合适的叙事策略。

不同题材、不同风格、不同导演的影视作品，会采取不同的叙事策略，或许简约，或许繁琐，或许直截了当，或许百折千回。研究电影的叙事策略，对于理解电影内容和导演创作意图都有很大的帮助。下面就谈一谈德国导演刘别谦的《生死问题》这部影片中的叙事策略。

《生死问题》是德国导演刘别谦的一部著名喜剧。该片讲述二次世界大战波兰沦陷期间，以约瑟夫和玛利亚为代表的一群舞台演员和纳粹斗智斗勇，阻止一个间谍把有关波兰的重要情报送到德国，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。影片笑料层出不穷，观众可以从头笑到尾。然而从影片的叙事策略上来看，影片并没有简单明了地讲述一个清晰而鲜明的故事，相反强调的是角色互换、化妆表演、真真假假，虚虚实实，不断的悬念和出人意料的情节在观众的心目中形成了一场“完美的混乱”。

1角色身份的“混乱”

影片的开始就用一个出人意料的混乱紧紧抓住了观众的眼球。在所有波兰民众惊恐的眼光中出现在华沙街头的纳粹元首希特勒，看上去似乎如假包换，却在几分钟后的情节里让人忍俊不禁：原来只是舞台剧演员的恶作剧。在这里，角色身份的突然变换给不免给观众的思维带来了小小的混乱：原先在街头上万人畏惧的希特勒，突然在一句“我自己万岁”之后变成了一个看上去有些呆笨的演员，原来是三流小演员为了扮演希特勒在大街上进行走台练习，在这里人物身份的落差显得非常之大，而这种落差无疑是导演有意为之的，通过制造这样一种落差造成观众心理上的混乱，从而在影片一开始就产生一种概念：原来所谓的纳粹并不是高高在上、充满权威的，相反，却是可笑的、普通的甚至有些幼稚的形象。可以说，这种角色身份的混乱，是导演在本片中采取的一个最为常见的叙事策略，这种混乱并不会造成观众对于影片理解的困难，相反却能够更好地反映影片的主题。

2情节节奏的“混乱”

不得不承认，观看这部影片你的注意力必须处于集中状态，因为导演的“完美的混乱”的叙事策略在影片情节的推进中显现得淋漓尽致。本片在过快的剧情节奏和杂乱无章的恶作剧中将故事一步一步展开。演员们假扮党卫军，骗过特工，结果真特工被假纳粹打死，可是纳粹士兵又设圈套诱捕约瑟夫扮演的假特工，约瑟夫却通过胡子这一细节瞒天过海，后来演员们扮演的党卫军却把真的特工带走，可以说本片人物场景的推进速度和情节的荒诞性都被极度夸张，每一段情节的混乱都是为下一个更精彩的情节作铺垫，如此层层递进，形成了虚实难辨的夸张效果，让人看起来云里雾里，却又大呼过瘾，最终造成绝妙的喜剧效果。

3人物形象的“混乱”

人物形象是电影的灵魂，每一部电影都寻求人物形象的鲜明、特色，然而在《生死问题》这部影片中，却恰恰给人物形象造成了许多人为的“混乱”。片中的党卫军头目整个就是一个大傻瓜，却又非常残忍，只会按照上面的指令行事。而那个间谍教授却被刘别谦塑造得文质彬彬，气宇轩昂，目光炯炯有神，这就使得观众产生了混乱：穷凶极恶的人不应当是奸诈狡猾尖嘴猴腮的吗?刘别谦在片中没有表现妖魔化德国纳粹，却用这种小小的“混乱”逼真地再现了令人恐怖的、却又是普通的典型的德国人。导演的目的就是要说明，纳粹是邪恶但并不是可怕的，相反，他们可能会是愚蠢、幼稚的，也可能是外表出色、表里不如一的表现。这样一来，就避免了影片塑造人物的单一化和脸谱化，看似人物形象过于复杂甚至有些混乱，其实更是一针见血地表现了对纳粹党的讽刺和批判。

4浓缩叙事的“混乱”

善于精简浓缩的方式叙事。在刘别谦的电影中，他善于运用单一镜头或一短幕剧来呈现全剧讽刺主题。在《生死问题》中，短幕剧随处可见，布隆斯基扮演希特勒在大街上走台，特工的出现到落幕，从开头到结尾层层递进，充满戏剧性的小故事连续不断。故事在气氛上刻意营造一种“混乱”，也可以说这是一部连续的小故事的短幕剧所组成的电影。短幕剧的精彩堆积成了一部喜剧经典。这样就能够给观众新鲜感，而避免冗长的叙事所带来的枯燥和乏味。

以上就是对《生死问题》这部电影“完美的混乱”的叙事策略的分析，导演正是通过不断制造“混乱”，来吸引观众眼球，最终表达自己反战、反法西斯的主题。观众在混乱之中不仅仅体会到了影片情节的酣畅淋漓，也在捧腹大笑中更加体会到导演精妙的叙事策略。