王　芳

2008年，我们用三个月的时间，创作拍摄了反映云南省先进工作者丁成良事迹的专题片《绚烂的夕阳之光》。在与丁成良老人共同走过的岁月里，他繁忙的背影，不断给予我们创作的阳光和灵感。从而，也使我个人对专题片创作的体悟更加深入了一步。

框框

近两年来，为了给宣威的党建电视专栏供稿，我总是忙碌着。久而久之，对于拍片，虽还谈不上形成风格，但也基本摸索出了属于自己的一些类似套路的东西。我觉得，拍片子其实也有一个“框”，抓住了“框”，一切就显得容易了。

在决定拍摄丁成良老人的时候，在我心目中，大致就有这样一个“框框”：组织些老人关怀下一代的典型事迹，采访些群众，再跟拍一下老人的日常工作和生活，让老人吐露一下心声，辅以解说，树立老人发挥余热、无私奉献的形象。当然，实际拍摄时可能还有一些自由发挥的余地，但大致的套路，也就是这样了。

当我们来到宣威市热水镇，沿着镇上那条崎岖幽深的小路向丁老的家中走时，心中还在按这个“框”琢磨着：该问什么问题，了解哪些情况，采访哪些人，以及需不需要串词，串什么样的词等等。

可是，和丁老的初次见面却使我有种一脚踏空的感觉——老人是个热情的人，却很拘谨，容易慌乱。尤其是他的口头表达能力似乎很差，面对我们，他无法把一件事有条理地叙述好。我明白，遇上这样的主人公，我们很难取得他的配合，因为他不善于和拍摄者配合。

与其说“框”是种套路，不如说它是种习惯，当经验无法解决实践问题时，人还是要从“框”里跳出来的。

道儿

我们只好在跟拍中随机地捕捉素材。跟拍一向是一个充满发现和惊喜的过程，无论面对什么样的主人公，都是如此。

只要一有空闲，丁老都会到学校和村子里走一走，和孩子们谈谈心。他和村里的孩子们都亲近得很，和孩子在一起的时候，甚至有几分“老天真”的样子。一次，丁老看到几个孩子打乒乓球，就停下来看。丁老做观众，孩子们打得更起劲了，你来我往，谁也不肯认输。这勾起了丁老对乒乓球的热情，也加入进去和孩子们对打起来。年迈的丁老当然不会是孩子们的对手，但我们发现，本来好胜心强的孩子们，在和丁老打球时，都很有风度，能扣的不扣，能杀的不杀。丁老累得直喘，但是很开心。后来他和我们一起回来时，在路上说：“这些小鬼，真的很懂事啊。”我们一愣后，不禁会心微笑起来，原来丁老知道孩子们是在让他呢。

其实要了解和亲近一个人，首先要找到和这个人的相处之道。这个道理我早就懂，不过没想到在拍片时，也一样用得到。通过不断的接触，我们和丁老变得熟络了起来。在了解丁老的过程中，我不断地观察他，注意他在什么样的环境中、什么样的背景下才喜欢谈自己，容易动感情。丁老是个不喜欢表达更不喜欢标榜自己的人，所以在正式的场合里他会慌乱。然而在一个比较安静、比较私人的环境里交流的时候，他和普通的老人们没有什么区别。空旷寂静的山路是他最喜欢的环境，每当在路上，并且我们也没有架起摄像机，他就特别容易受我们引导，进入回忆。这时他会如数家珍地给我们介绍他给学生上的每一堂课，回忆起每一个他帮助过的青少年。时不时地，还能冒出一些“闪光”的言语。

原来，没有不会说的对象，只有不会采访的记者啊。

求解

一年365天，每天六点起床，天黑了才回家，丁老的辛苦和执著若不是亲眼所见，几乎让人难以置信。他究竟图什么呢？在跟拍的过程中，我一直在心里暗暗思考这个问题。

天天奔波，我们几个年轻人没什么，但丁老可是八十高龄了啊。所以每次跟拍完毕，我都下意识地问丁老累不累，老人总是爽朗地说：“不累不累。”可是，每天摸黑起床，走很远的路，见很多的人，做很多的事，坚持很长的时间，怎么会不累呢？还记得有一天，我们一直在崎岖的山路上奔波到晚上7点。丁老身体不好，走一会儿就要休息一下。他在山路上停下脚步，一边敲打着脊背，一边温和地问我：“闺女，累了吧？”看着夜色中他疲惫的身影，我怦然心动：这是怎样一幅画面啊，在孩子们心目中他是朋友和福星，但同时他也是一个身体不断地走下坡路的老人啊！面对这样一个老人，你怎么好意思吐出一个“累”字？我也说：“不累不累。”

有一天早上，我们五点就起床跟拍老人。从伸手不见五指到晨光初露，我们见到了老人和路人之间的心领神会，我们见到了路人对老人那无言的敬意。丁老热心帮教失学儿童，有许多人对此不以为然，然而更多的仍是敬仰和佩服。在晨光中，老人显得有几分兴奋，我们长期以来的追问，终于有了一个比较完美的回答——他深沉地俯视着静静流淌的河水，说：“关心下一代是我的责任，趁我现在还能动，还能为国家和社会做点事。”

我们明白了，这就是老人“不累”的奥秘。

体悟

丁老的事迹，至此已真正地为我们所了解和亲历，也感动和感染着我们。在开始整理创作思路时，我已经感到，再按照所谓“框框”去拍片，已经有种“不过瘾”的感觉。老人无私地奉献了八年，两千多个日日夜夜，清晨即起，星夜方归，这里面有多少动人的故事从他的生命之河里随风而逝啊。遗憾的是，很多事情已经被时间尘埋，只能靠回忆和旁白补充。不过，我们还是在极力寻找一种“过瘾”的感觉，想找到一个恰到好处的切入点。

一天，我认识了一个叫陶敬的小男孩。陶敬是名孤儿，面临辍学，丁老知道后，马上组织机关干部捐款资助他，让他重返校园。鉴于陶敬无依无靠，老人现在仍在继续帮扶他。当然，长期多次组织人捐款还是有难度，老人就尽可能地自己掏腰包。陶敬说：“是丁爷爷给我的生活带来了阳光。”

是的，对于那些需要帮助的孩子们来说，丁老，就是那普照的阳光。至此，我的创作思路明晰了起来，专题片的标题也浮出水面——《绚烂的夕阳之光》。

在专题片的后期编辑中，我们灵机一动，把在山路上行走的镜头一律处理为黑白，并加上泛黄的滤镜效果以强化气氛，突出了时间感。我们还有节制地制造了一些音响效果，比如老人给孩子们上课的声音、孩子们的欢笑声等等。总之，由于最后没有按照事先那个“框框”来，我们加入了很多来自灵机一动的大胆创意。

当然，片子实际上的好坏，还是需要公众和时间来检验的。不过，对于创作拍摄者来说，能通过一次次采访领悟到这么多东西，能通过一次次构思想出一些新的点子，尤其是，能经历一个构建、推翻再到构建的过程，已经是一次值得回味很久的体验。而我也明白了：专题片不是填空题，而是对人格的解读，有没有“框框”并不是最重要的，重要的是创作者必须明白，凡是创作上的事，都是不能简单地对待的。

（作者为云南省宣威市委组织部干部）