耿　波

摘 要：19世纪欧洲的城市扩张构成了与中世纪城市迥然不同的发展模式。城市扩张产生了遏制人性的城市病，但城市扩张本身也蕴含着解放个体的辩证张力。19世纪产生于城市扩张进程中的现代绘画在艺术“疏导”的意义上，具有升华城市个体体验的真实性、转化城市“物化”现实、实现城市物质层面与精神层面持衡的积极意义。

关键词：城市扩张；现代绘画；艺术疏导

中图分类号：C912.81 文献标识码：A 文章编号：0257-5833(2009)02-0101-09

一、从中世纪模式到19世纪扩张模式

1834年，巴尔扎克在《高老头》（Le Pere Goriot）的结尾处写到：“拉斯蒂涅克独自待在那儿，他向公墓的高处走了几步，眺望着远处蜿蜒曲折地横卧在塞纳河两岸的巴黎城，那里已开始亮起点点的灯火。他的贪婪的目光死死地盯在旺多姆广场的柱子和残废军人院的穹顶之间，那是他向往已久的上流社会的所在地。他向这个喧嚣纷繁的‘蜂窝扫了一眼，仿佛想提前吮尽其中的蜜汁，并且不可一世地说道：‘现在让我们俩来拼一拼吧！” (注：［法］ 巴尔扎克：《欧也妮·葛朗台 高老头》，王振孙译，上海译文出版社2006年版，第405-406页。)拉斯蒂涅克，这个来自外省的本份子弟，在目睹了巴黎那么多的社会真相之后，终于决定抛弃自己的良心，循用资产阶级的金钱逻辑与巴黎——这个世纪怪物——来斗一斗。对于巴黎而言，《高老头》中拉斯蒂涅克气势不凡的豪言是一个开始：进入19世纪，欧洲城市的新主人将从封建贵族更换为资产阶级。

从公元358年罗马人在此地区建立宫殿开始，一直到1789年法国大革命，巴黎的城市发展大体可以归为城市历史学家所称的“中世纪模式”，节制、封闭、静谧，与大自然保持着较为通畅的交流，是这种城市发展模式的主要特点。……