皇帝御笔书画，历来是市场中各路藏家追逐的焦点、这其中的原因十分复杂而且微妙，既包含了源自儒家哲学的、中国人内心深处的“大一统”情怀；也隐含着所谓“不买最好，只卖最责”的成功人士思维方式；还有数千年来令普通大众心仪神往的神秘宫闱文化。在金融危机肆虐的2008年秋拍季，中贸圣佳公司推出的“中国清代宫廷御笔专场”，成交率竟然达到了骇人

御笔专场乾隆最火

中贸圣佳2008秋拍“中国清代宫廷御笔专场”，共上拍了康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪8位皇帝和慈禧太后9人的书画作品共38件。其中，康熙帝书法5件；雍正帝书法4件；乾隆帝书法10件，绘画1件；嘉庆帝书法1件；道光帝书法1件；成丰帝书法2件绘画1件；慈禧太后书法3件，绘画8件；同治帝绘画1件；光绪帝书法1件。总体看来，8位清代皇帝中，乾隆作品的数量最多，达到了11件，占整场拍品数量的28.95％；其次是康熙的5件，占整场拍品数量的13.16％；雍正列第三位，占10.53％。令人感到意外的是，上拍的慈禧太后书画数量居然也达到了11件，与“十全老人”乾隆皇帝相当，令人微感惊讶。虽然慈禧太后晚年独揽大权，是晚清中国政治经济的实际操控者，但毕竟只是太后身份，无论是在清廷政治里，还是中华统绪中，都不名正言顺，没想到在拍场中，却是与乾隆皇帝一样“红”。

纵观整个专场，38件拍品成交36件，总成交金额1170.29万元。其中第420号拍品乾隆皇帝《临钟繇力命帖》手卷。以660.8万元列全场成交价第一位，这也是全场唯一一件成交价过百万元的拍品。令人惊讶的是，专场成交价2至4位的，均是乾隆皇帝的作品，分别为：乾隆《行书七言诗》镜心，64.96万元成交；乾隆《行书五言诗》镜心，35.84万元成交；乾隆《行书七言联》立轴，31.36万元成交。其中《临钟繇力命帖》手卷占整个专场总成交金额的56 46％：而位列专场前4名的4件乾隆书法成交额，更是占到整个专场总成交额的67.76％；再加上该专场成交价前10名的拍品中，有6件是乾隆作品，乾隆御笔在收藏者心目中的地位，可见一斑。

清朝皇家有一个非常独特的文化一现象：几代皇帝均刻苦研习汉族文化，并从骨子里推崇备至，尤精擅书画。这在之前的少数民族政权中是绝无仅有的——除了统治的需要之外，更有一份崇敬之心。我们从乾隆皇帝的三希堂、《石渠宝笈》里。不难发现他对文化的崇敬。乾隆的书法，从学习康熙、雍正一脉相承的董其昌书法入军，后独喜叔孟頫，心慕手追，身体力行。近人马宗霍论其书云：“其书圆润秀发，盖仿松雪。惟千字一律，略无变化，虽绕承平之家，终少雄武之风。”不少专家评价，从存世乾隆真迹来看，其字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅，但却缺少变化和韵味，这或许能体现出一代天子的气度，但往往被时下很多所谓的书法研究者比喻为“面条体”。

故宫博物院收藏的乾隆的书法，在形式上有手卷、立轴、册页、镜心、对联、贴落、屏风、成扇、匾额等等，总计数千件之多，其中御笔书法手卷有近500件。从现存的各类清宫档案资料中不难发现。乾隆皇帝对书画古玩的嗜好，达到了痴迷的程度，他临习历代名家法书名帖极为勤奋，但他的临写只是流于形式，少有形神兼备的作品，多是“出以己意。任笔为之，不拘于规矩法律”，所谓“正不在效颦前人也”(乾隆《三余逸兴图卷》后纸题识)。所以我们今天看到的乾隆书法，临习之作与自书诗文一样，都是以其自身面貌出现的。乾隆的书法各体兼能，但以行书最为常见，楷书主要用于写经，草书多为临帖之作，个别也用章草(如故宫藏《香山游胜感诸胜诗》册等)，但很少见。故宫博物院收藏纪年最早的乾隆楷书墨迹是《如来陀罗尼经》册，书于雍正十三年(1735年)。最早的行书见于他尚为宝亲王时所绘《九思图》卷和《三余逸兴图》卷上的题识，作于雍正十年(1732年)。时年乾隆22岁，书法清秀柔润，追求赵书风韵。我们不难发现，在其后的数十年直至去世，乾隆的行书基本上都是这一种面貌，正如《岳楼笔谈》所评“圆润秀发，盖仿松雪，惟千字一律，略无变化……”

至于乾隆书法的水准到底如何，近年来在学术界争议颇多。但这并不能阻止乾隆皇帝书法在拍卖场上屡创佳绩——收藏家选藏品的眼光，往往与所谓的“学术权威”不是一个路数。本刊认为，故宫博物院副研究员金运昌为乾隆皇帝《临钟繇力命帖》手卷撰写的赏析文章中的一段话，对乾隆书法的评价较为中肯。从某种程度上。也反映了时下乾隆书法在市场中深受藏家喜爱的某些原因。“对于乾隆帝的书法，历来贬词居多。近阅张伯英先生《敬胜斋法帖提要》，觉其评价中肯，乃真知书者：学者多见古人真迹，得其用笔用意。下笔自不同流俗。内府所藏既富，高宗天资亦优，弄翰尤勤。清代诸帝王皆工书，而高宗诣力最为深厚。晚年益臻古澹，有从心不逾矩之妙。乾隆帝的字以赵、董为本，确乏雄强刚狠之气；然以功力、学养、格调而论，却迥异凡俗。近年拍卖市场乾隆御笔颇受有识藏家追捧，冲贸圣佳公司屡推石渠旧藏精品，屡创佳绩。这件临钟繇书手卷。尺寸虽小，质量实高。仅以纸张而论，《宝笈三编》云是‘金粟笺本，即宋代金粟寺钞印佛经用纸，四围又加手绘卷草纹饰，其名贵何用多言?卷内十余方御玺鲜红欲滴，并未滥入后人印章、题跋、装褫绢素亦是旧物，保存着宫廷装潢原式，皆是可贵之处。静处展卷遐思，如见风流潇洒的青年君主在三希堂上凝神挥毫，如闻玉砚中龙麝之香。唯斯铭心之品，可以引人臻此妙境。”

康熙雍正造诣更高

该专场中，上拍康熙书法5件、雍正书法4件，无论是但件成交价还是总成交金额，均比乾隆作品略逊。其中康熙作品的最高价为《行书五言诗》28万元成交；雍正作品的最高价为《行书十四言联》，24.64万元成交。对于康雍乾三帝的书画艺术水准和文化修养的深度，无论是在学术界还是在收藏圈，早已有共识——康、雍二人至少不会逊色于乾隆，不少人甚至认为还略有超越，以雍正为最高。

目前，乾隆御笔书法拍卖成交价纪录，是《劝农纪典(二册)册页(三十八开选八)》于2004年11月在北京翰海秋拍上创造的，成交价572万元。雍正御笔书法拍卖成交纪录，是一套《御笔金刚经册页(三十九开)》，于2006年6月6日在北京保利春季拍卖会上创造的，成交价880万元。康熙御笔书法拍卖纪录，是由一件《朱子五言诗》立轴，于2007年7月28日，在无锡文苑春拍中创造的，成交价869万元。这件作品之前曾于2002年、2004年、2006年三次在中贸圣佳拍卖，成交价分别为143万元、660万元、418万元，其

中2006年成交价低于2004年。

从书法作品的最高成交价上看来，排名第一的是雍正，其次是康熙，乾隆稍逊。与时下收藏圈内流传的“雍正第一，康熙第二，乾隆第三”的“御笔书法生意经”不谋而合；也与所谓学术界部分专家的观点不谋而合。雍正其人，史学界评论纷纭，臧否不一。人们关注更多的是雍正政治上的功过，涉及其艺术修养和造诣的评论很少。其实就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清两代27位帝王也鲜有所及。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更体现在他的书法成就上。

著名书画鉴定家、故宫博物院前副院长杨新撰文谈雍正书法时曾写道：“胤稹因其在位时间很短，自即位以后也无闲心去专门写书法，因而存世作品远不及康熙、乾隆。据《清国史·世宗本纪》记载，胤祺‘书法道雄，妙兼众体。从此册来看，他的书法作品，的确是经过了多年磨炼，有深厚的功夫。从字体用笔来看，似乎临仿赵孟頫作品较多，但是柔媚之中含有刚强之气，可以说是绵里藏针，这正体现出他的个性。乾隆弘历以赵字为师，与其父不能说没有关系，是之后赵字风行天下之源头。”雍正从小就接受严格的汉文化教育。书法追随其父，走董其昌流畅和美一路。他的书法文雅道劲、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气概。

康熙曾以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，受其影响，亦极其推崇董其昌的风格，将“海内真迹，搜访殆尽”。我们在传世的康熙御笔真迹中。不难看出董奠昌书法的留痕。曾一琰在撰文评价康熙书法水平时曾写道：

“康熙御笔是王者书，他的字里行间溢出深厚的学养及王者之风，结字布阵中透出深湛的临池功力，用笔严谨，一丝不苟。他的作品用笔秀逸端庄、刚健劲利、神韵超迈，典型地表现了皇家法书的特有风貌。同时也反映其才德学养，风标一世。”

本刊以为，康雍乾三位皇帝的书画水平，如果放在清代未必是顶尖书法家，但和时下那些靠笔会、忽悠和广告吃饭的所谓“大师”、“名家”、“泰斗”比起来。绝对是一流的书法家。收藏康雍乾三位爷的书法作品，比被那些“大师”忽悠强太多了。

慈禧书画难成主流

该专场中，上拍了慈禧太后书法3件，绘画8件，其总量与最红的乾隆皇帝相当，而且11件拍品全部成交，乾隆皇帝却有一幅书法流拍。综观近年来拍场上的慈禧书画，不难发现很多书画的水准参差不齐，绘画及书写风格也迥异。其实，慈禧书画的代笔问题众所周知，目前已知的慈禧书画代笔者有缪素筠、曾兰芳、阮玉芬等等。陈澄之在《慈禧和缪素筠》一文中曾作如下评述：“慈禧曾因庚子之乱，避居长安北院一年有余。今日西安市上她的墨迹很多……西北各地我所见到的慈禧的书画遗迹，十之有九是缪素筠女士的代笔。慈禧生前也能写画几笔，所以每一幅缪供奉代笔的画，都掺杂有太后的意见……不可随心所欲。当然拿不出好东西……缪索筠亲署的花卉，不掺杂别人的意见。确实要比替太后代笔的名贵得多”

一个无法进入中华统绪的老太太，且书画多是别人代笔，但仍然不断得到市场的认可，究其原因，世俗文化的影响力不可小觑。虽然无论哪个角度讲，慈禧书画目前都还不是清宫御笔的主力品种，今后也难以成为主流。但是，从藏家的角度来说，搞张慈禧的书画玩玩，也是一种消遣……