郭晓寒 何雨津

[摘要]一部动画片中，动画人物的塑造成功与否是最为重要的问题，人物形象的塑造是叙事作品创作的中心课题。优秀叙事影视作品中成功的角色形象，有着经久不衰的艺术魅力。在动画片中塑造成功的角色在很大程度上决定着叙事影视作品的艺术成就、社会作用、审美价值和艺术生命力。伴随着创意产业的发展，动画人物形象的价值逐渐被提升到影响影片及周边产品命运的高度。拥有独特性格魅力的动画角色，蕴藏着深远的艺术价值和巨大商业价值。本文以现实中成功的动画影片中的相关片断作为实例，对语言塑造动画人物的方法分别进行了分析和论证。

[关键词]广告学，动画，人才；教育

一、语言对人物塑造的重要作用

在动画影片中对动画人物进行塑造的时候，语言、形象、服饰、道具和动作这五个要素独立于镜头语言之外，它们相对独立地对动画人物的性格塑造起到了关键性的作用，而语言作为最直接有效的工具，是本文研究的首要重点。

在视听语言的体系中，作为听觉的重要信息源，语言，是塑造人物的重要因素。每天使用着惟一一种到现在还广泛应用的象形文字，我们也许意识不到语言文字对我们的影响。但单从冯小刚的贺岁电影受欢迎的程度，就可以感受到这种几乎只靠对白魅力的影片对中国人的巨大影响力。另一个例子是周星驰的电影，我们可以发现其在《少林足球》之前的影片均为依靠对白和表演取胜的低成本片，几乎没有特技和宏大的场面。周星驰的电影在华语圈中取得的成功足可以从—个侧面说明语言的重要性。

二、为什么语言对人物塑造如此重要

语言是一种社会现象，是人类最重要的交际工具，是进行思维和传递信息的工具，是人类保存认识成果的载体。人与人的交流最常用的就是语言。举个最简单的例子，一个人到了—个陌生的城市，当他找不到—个地址时，最快捷最直接的办法就是问路。所以，语言是人与人交流的最直接的工具，它可以把你的想法快速准确地传达给别人，同时也可以使别人能及时知晓或认同你所表达的意思。

古人说“言为心声”，就是说一个人的语言直接反映了他的思想。作为展现性格的最直接有效的方式之一，语言的具体内容不但是影片中推动情节发展的必要手段。同时也对塑造动画人物的性格起着重要的作用。每个人不仅通过他的性情、气质、形态表现性格，而且其说话的口吻也能表现性格特点。如果将角色的塑造看成角色信息正确传递给观众的过程，作为人类在无数年的进化中获得的有别于动物的最高效的表达方式，语言本身的存在和进化就说明了它在传递信息方面的优越性。

三、通过语言塑造动画人物的方法分析

1通过语言塑造动画人物的世界观

人物说的话传达的是他的思想，表明了他对人、对事的某种态度，我们通常说的“言为心声”就是指人物角色的话语可以反映人物的世界观、修养、审美观等一系列思想层面的内容。人们通过语言这种最为便捷而明确的方式，把他们的看法、判断和评价传达给他人，希望他人可以了解并且认同自己的观点。

正如动画连续剧《火影忍者》中，大蛇丸的名句“有形之物终将腐朽”，在名殿的訇然倒地中，大蛇丸轻松地飞下，抛出了这一句话。这句话将一个追求永生者的思想展露无遗。大蛇丸背叛师门，背叛“晓”，做出一系列伤天害理、人神共怒的事情，都是为了研究长生，虽然其作为反面角色，但其对事业的执著，使得观众中欣赏这个角色的人数具有相当的比重。作为这样一个人物，“有形之物终将腐朽”这句话正好晗当地点明和呈现了一个以长生为追求的人的世界观。

而《火影忍者》中一位配角鹿丸，更是出场不久就用下面这段语言直接表明了他的人生观。这段自白将一个天才的无奈表现得相当充分，塑造出一个处在巨变的环境中一贯养尊处优的天才所应有的思想来。

唉，我本来想随便当个忍者，随便赚点钱，

然后和不美又不丑的普通女人结婚，生两个小孩，第一个是女孩，第二个是男孩，

等长女结婚，儿子也能独当一面的时候，就从忍者的工作退休，

之后，每天过着下将棋或围棋的悠闲隐居生活，

然后比自己的老婆还要早老死。

我就是想过这种生活，结果我却跑出来抢风头。

我真想普普通通地过完一生，

事情竟然变得越来越麻烦了。

2通过语言塑造动画人物的深刻程度

不同身份的角色思维的深刻程度自然是不同的，哲人说话一般让人觉得深刻、玄奥、有哲理、发人深省或是充满对人生的概括，而小丑说话则往往流于对事物的表面理解。就如上文中描述的大蛇丸，其语言“有形之物终将腐朽”反映出其思想的深刻程度远远高于旋涡鸣人等少年角色。事实上，在日本动画连续剧《火影忍者》中，大蛇丸作为前面部分的反面角色中的领军人物，其思想的成熟程度是正面角色中那几个少年所不能比拟的。动画按照塑造一个枭雄人物的方法对其进行了正常的语言定位，使得其语言特征非常符合其身份，而不是像低幼动画片中魔王只会用最简单直白的语句说“我要毁灭世界”。这样塑造出的角色，其语言特征与角色定位更加符合人物定位，可以使角色被塑造得更加真实可信。

日本动画连续剧《火影忍者》中的第一主角旋涡鸣人是一个热情而坦率的人，他的梦想就是成为术叶村的火影，作为这样一个头脑单纯而且直接的年轻角色，简单明了的语言最能表达其思想的深刻程度，因此片中反复出现“我一定要成为火影”“有话直说就是我的忍道”等语句，塑造出一个执著的天真少年的形象。

3用语言来表明人物的态度

动作和表情虽然有一定表现力，但人们最容易理解的依然还是角色的语言。因此，如果需要表明动画片中角色的态度，语言是一个最为省事和有效的方法。很多动画片都会在角色设定阶段确定角色性格后确定一两旬角色的招牌语句。这些语句往往表明了角色对待人生和事物的态度。仍然以出场角色众多的日本动画连续剧《火影忍者》为例子，许多角色都有这样表明对人对事态度的招牌语句，来塑造角色的性格特征。角色的语句虽然简短，但却依然能有效地塑造角色的态度和性格。

4通过语言的多少来塑造人物性格

我们经常用语言的多少来形容一个人的个性，如“沉默寡言”“喋喋不休”等。通常情况下，话多的人热情。啰嗦、婆婆妈妈，容易用来塑造一些插科打诨的角色；话少的人简单冷漠，容易用来塑造一些老实憨厚的角色。

在动画片《怪物史莱克》中，史莱克与驴子第一次见面时候的对话就通过语言的多少将两个角色的性格特点表露无遗。史莱克与驴子第一次见面时，史莱克无意中从士兵的手中救下了驴子，便被无处可去的驴子给缠上，他不停地向前走，驴子寸步不离地跟着他。驴子一直在喋喋不休地唠叨，语速很快，这正表现了他外向乐观且充满热情和表演欲的个性。而史莱克很少的几句话，简单但切中要害，表现出强硬、冷漠却不失善良的本性

5通过语言节奏的快慢来塑造动画人物的性格

在动画片《怪物史莱克》中，国王与魔镜的对话，国王的语言节奏简短而有力，将一个不可一世、刚愎自用的

国王形象塑造得很到位。魔镜的语言节奏变化较大，根据不同的内容，时而欢快时而躲闪萎缩，将一个贪生怕死、见风使舵的魔镜塑造了出来。

在《怪物史莱克》中，当驴子与史莱克翻过小山坡，在坡顶看到史莱克的小屋子的时候，发生的那段对话中，抛开角色说话的方式不看，仅从对话的具体内容来看，多嘴的驴子油滑而善于溜须拍马的特点在一开始就充分地表现出来。对话的一开始，他由贬低小屋子一下转到不遗余力地赞美小屋子，特别是实在找不到他喜欢的东西，甚至找了一块石头说，“我喜欢那块石头，那是块不错的石头。”将其见风使舵的特点表现得淋漓尽致；之后史莱克说到喜欢独处，驴子也打蛇随棍上，“我也是一样，这是我们的另一个共同点。”进一步强化了这种性格特点。

最后几句话中，“我们晚点儿睡，一起讲故事。”这句话显然非常符合一个饶舌的话匣子的身份，将一个才获得了朋友和住处的角色的亢奋状态表露无遗。

6通过语言音量的高低来塑造动画人物

通常情况下，音量高的角色，都显得硬朗凶恶，音量低的角色者显得温柔懦弱。从前一个例子的视频片段中，我们可以听出。国王的语气强硬而短促，音调有力而高亢，魔镜说话吞吞吐吐，躲躲闪闪中音量较低。在动画片《料理鼠王》中，也可以看到同样的组合，懦弱纤瘦的主人公清洁工的语言音量低，而处于强势地位的主厨不但人五大三粗，嗓门也大得可以，随时都以音量表明了在厨房中他的主导地位。

7通过语气的强弱来塑造动画人物

动画片中语气的强弱可以看出一个人的行事是否果断，态度是否坚定，为人是否干练等。在动画片《怪物史莱克》中，弗瓜亲王审问姜饼人的时候，是弗瓜亲王的第一次出场，通过严厉的语气，塑造出一个恶狠狠的没有怜悯心的亲王形象。

亲王拿着姜饼人的断腿，调侃：“跑跑跑!有多快跑多快。”

亲王恶狠狠地大声喝道：“你抓不住我，我是姜饼人。”

姜饼人微弱的声音：“你是个妖怪!”

亲王一边将手中的姜饼人的断腿扔向姜饼人，一边说：“我不是妖怪，你才是。”

亲王另一只手捏碎姜饼人另一只断腿：“你和其他童话故事里的垃圾毒害了我的完美世界。”

亲王一拍桌子：“那么，告诉我!其他的垃圾呢?”

姜饼人吐了口口水在亲王脸上：“吃了我吧!”

亲王：“我一直在尽量容忍你们这群垃圾，但现在我的耐性已到达极限了。”

亲王大喝：“快说，不然我就……”

姜饼人哀求：“不，不，别弄我的纽扣，别弄我的橡皮纽扣。”

在这段戏中，亲王的语言音量不但宏大，而且语气强硬，其凶狠毒辣的性格被强烈地表现出来；而处于劣势的姜饼人不但语言音量较小，而且语气软弱，通过声音完全呈现了一个懦弱者的形象。

四、结语

语言作为影视语言中的重要表现手段。其对动画人物塑造作用的探索研究，是一个由感性到理性的过程，也是一个逻辑完善的过程，更是一个由现象到本质的过程，是需要动画工作者不断实践、思考、创新才能实现的过程。本文作为笔者从事动画编剧和动画创作多年的一点经验总结，尚有诸多不足之处，语言对动画人物的塑造方法对于作者同样是一个逐渐归纳和清晰的过程，希望能够抛砖引玉，希望广大同行的指正。