《二十四城记》：真实让我们感动

近日上映的贾樟柯导演的新片《二十四城记》延续了《三峡好人》的风格，在真实纪录的基础上，与虚构的故事相融合，将一家老工厂半个世纪的历史和盘托出。该片不是宏观的整体介绍，而是通过人物的生活回忆，呈现电影的背景——420工厂昔日的热火朝天，如今的落寞衰颓，透露出一种苍凉的诗意。与《三峡好人》不同的是，片中工人的纪实口述，比演员的虚构表演更多一份动人的力量。影片的主体是五个真实工人和四个职业演员的个人口述，意在展现不同代际的工厂生活。五个工人的回忆并不长，但令人印象深刻，甚至催人泪下。这样的故事其实很平常，只要你来自小城市、只要你回家问问父母，这样的故事其实就在你身边。唯一不同的是，贾樟柯选择了一个非一般的地点：420工厂。而这个曾经在成都标志着优越和特权的地方，如今却要被地产商收购，在时代的潮流中即将成为人们心中的记忆。电影勇敢地把我们拉回到现实之中，生存和身不由己才是生活的主旋律，往往没有选择。所有人都有伤心的往事，十四年回一次老家的第一代职工；孩子丢了，但迫于军事化管理而不能留下来寻找的21岁的大丽；八十年代因家里住房紧张而主动来厂的上海美女小花；因工厂不景气而被女朋友抛弃的厂办主任。这样的故事其实并不需要什么演员，因为这些即将被拆除的建筑本身就是一个时代的故事。

刘象泉、何锡琨、侯丽君、赵刚、朱继东、景书记……这些陌生的名字远比不上陈冲、吕丽萍、陈建斌、赵涛等影星吸引人，甚至很难让人记住，但看过影片，你会被他们感动。他们都是本色演出，演绎得正是自己的生活，缺少修饰的面孔、说话中低沉的叹气、不知不觉的流泪，这正是一些中国底层百姓的表情。而相比之下，四位职业演员的出现就有些突兀，很容易让人“跳戏”，尽管他们的演技无可厚非，表情也更加丰富，台词也更加流畅，但却无法产生直达人心的触动，可能这就是生活和表演的区别吧。

太原读者：周诗妍

《我的团长我的团》：小人物的悲情故事

《我的团长我的团》经历了一系列风波，终于大张旗鼓地同时在几个频道上映了。初观《团长》一剧，我感觉它基本上等于一部民国版的《水浒传》，不同的只是《水浒》写的是一群天罡地煞的好汉被逼上梁山，而《团长》则是一群看似破落的残兵游勇，在一种民族主义情绪的鼓动下，怀着一种明知山有虎偏向虎山行的大无畏情绪，深入缅甸打日本鬼子的故事。也许是基于《士兵突击》的成功，该剧一直宣称是《士兵突击》的续集，然而从剧情上看，《团长》与《士兵》是完全不同的两部作品。《团长》揭示了一段并不久远的历史。在那个特殊的年代，人性的光明与阴暗、勇敢与懦弱、无私与自私，都被你死我活的战争无情地逼了出来。而战争也因为有了人性的平台，也变得生动而立体起来。

用一群看似已经跌倒的小人物去演绎一出英雄主义的悲情故事，进而以一种惨烈的方式结局，这样的架构似乎是通行的战争类型剧情节，放到任何一个时代背景下皆可百试不爽，但正是由于缺少自己的特色，中国远征军战争遭遇的独特性，在该剧中就很难有突破性的展现。此外，剧情设计上有些细节还存在瑕疵，尤其是孟烦了与龙文章这两个人的直面交锋软绵乏力，许多时候只见孟烦了耍贫嘴式地出招，却不见龙文章“男人”般地回应。当然，该片虽算不上是最高水准，但也没有让人失望，尤其是场景和战争场面的设计还是很震撼的，与那些经过炮灰硝烟的熏染仍发型不乱、衣衫不染的主角不同，《团长》起码在造型上给人们一种真实感。一群衣冠不整、丢盔卸甲的男人，无论如何也要比那些一味扮酷扮帅的形象更有冲击力，更加能让人信服。此外，作为全剧的灵魂人物，段奕宏的表演，算是真正掌握了角色特征，吃透了内心情感的表达方式，比在《士兵突击》中的表现更为令人欣喜。

银川读者：张宁宁

穷人的童话《贫民窟的百万富翁》

每个人都很难坦然地向别人展现自己的阴暗面，而印度电影《贫民窟的百万富翁》却将印度描写成了一个肮脏落后的野蛮之地，充斥着暴力、堕落和犯罪。在印度贫民窟拍摄的前半部分，很容易让人想起巴西经典影片《上帝之城》，而且那种震撼感毫不逊色。

《富翁》讲述了一个非常简单的爱情故事，就是扎麦尔要找到他的爱人拉提卡。他上了一个电视真人秀，叫《谁想成为百万富翁》，节目大奖是两千万卢比。一个从未接受过正规教育的贫民窟少年，竟然在举国关注的问答节目里脱颖而出，拿到了许多教授、律师和学者都达不到的百万美元奖励，而他居然是一个对金钱毫无兴趣的家伙。这就是《富翁》给我们讲述的一个童话。情节因此而开始复杂，这个真人秀，既是悬念迭起的知识问答，又是扎麦尔从小到大的人生回顾。因为每道题的答案，都恰巧是扎麦尔有着刻骨铭心记忆的亲身经历。影片通过这个生活在孟买贫民窟的少年悲惨而又充满戏剧化的遭遇，描写了印度底层社会的生活。苦难、追求、残杀、分离和欺骗，经济、流行文化和宗教冲突，影片从各个方面表现了印度贫民史的发展。震撼之余，我们会被影片中许多画面所感动，唏嘘不已，因为这里面有纯粹的弱者：因为宗教冲突，母亲为掩护自己的孩子而被当街打死；天真幼小的童年玩伴被骗子残忍地弄瞎双眼；为了要到偶像阿米特巴·巴赫卡安的亲笔签名，从粪便里爬了出来。这部电影本身并没有立意要严肃地探讨现实问题，但是这并不妨碍对由它而引发的社会问题的思考。

《富翁》在一切方面都非常杰出：作为剧情片，引人入胜，悲喜交集；作为爱情片，纯洁真挚，催人泪下；作为史诗片，格局大气，沉重而宽阔；作为励志片，让我们在黑暗中看到了力量和光明。

重庆读者：王自力

不妨当历史教科书看

希特勒一生经历过四十多次暗杀，而所有这些暗杀计划中最有影响的一次发生在1944年7月20日，希特勒自杀的9个月前。这是一起由多位德军高官策划的爆炸暗杀，计划失败后被处死的有200多人，受牵连而被捕的有5000多人。暗杀行动的直接执行者是陆军上校史陶芬伯格，他在北非的战役中失去了右眼、左手和右手的两个手指。重伤让他获得提升，成为可以接近希特勒的高级军官，同时也让他对希特勒的政治纲领更加不满。电影《行动目标希特勒》描述的正是这一段历史。导演力图还原历史，将影片拍成厚重风格的历史片，并通过汤姆·克鲁斯饰演的男主角史陶芬伯格体现反战思考，在故事的推进上追求德国式的严谨。影片的前半段，要交待历史背景和众多出场人物，总体上推进缓慢，节奏拖沓。然而当开始落实刺杀希特勒的行动时，影片风格一转，变成为商业气息极浓的悬念片，可是和一般悬念片不同的是，作为一个已经不再是秘密的历史事件，影片将重点放在还原过程和表现人物心理活动上，制造了足够的悬念感和紧张气氛。影片自始至终强化着一种观众知道，而剧中人不知道的奇特氛围，这种氛围似乎比让观众猜不到结局更加刺激。导演在片中将整场刺杀行动的最终失败放在炸弹爆炸之后，后备军没有成功占领舆论阵地，以及没能及时启动瓦尔基里计划。这点细节处理淡化了希特勒死与不死对整个行动的意义，也算是导演处理方面的一个巧思吧。

但是比较遗憾的是编导完全将焦点放在如何描述刺杀行动的过程上，忽视了“为什么要刺杀希特勒”这个问题的探讨和挖掘，深层的东西没有提到，使得整部电影和人物都显得颇为平面，也就缺少了能让观众将情感与电影结合的点。

武汉读者：白云瑞

只有创新才能常青

在今年春晚上，凭借在小品《不差钱》里的精彩演出，二人转演员小沈阳红遍了大半个中国。小沈阳的一夜成名缘于他的才华和搞笑本领，无论是央视春晚，还是北京电视台春晚，小沈阳都以自己独特的表现征服了观众，让观众真正领略了什么是东北人的幽默。春晚过后，小沈阳以往表演的视频，在网络上很快地流传。不少观众发现，原来头戴蝴蝶结、身着绿裙子、挎着个女包的“婉约”扮相，几乎是小沈阳的标准扮相。源自二人转的男扮女装，为小沈阳的走红助了一臂之力，同时也成为小沈阳不得不面对的巨大障碍。针对小沈阳的火爆，引起了各种各样的争议，“不男不女”、“娘娘腔”、“语言低俗”等是许多观众对小沈阳最难接受的地方，甚至有人质疑其表演导向不健康，对青少年成长会产生不良影响。此外，小沈阳的表演虽让观众爆笑，但过后难有什么东西可以咀嚼和回味，且依靠模仿秀和“重复表演”模式，缺少原创作品，很容易令观众失去新鲜感。先天文化低和社会阅历的不足，将使过于肤浅的小沈阳难以走得太远。艺术的积累和付出是成正比的，小沈阳要保持艺术的新鲜度，象他的师父赵本山一样成为艺术舞台上的常青树，就必须夯实艺术保鲜的创作基础，不断创作、不断创新，推出更多更好的作品，能够经得住大众越来越挑剔的需求，否则只会昙花一现。

此外，笔者认为媒体对于小沈阳的炒作似乎也过热，一旦成名，所有人的眼光就聚焦其上，甚至有的电视台还举办了“小沈阳模仿秀”，而这并不是对小沈阳的爱护，也不利于小沈阳自身的发展。

郑州读者：常润芝

责任编辑/辛加坡