李树喜

拙作《<唐诗三百首>五言律绝的出格问题》一文(载《中华诗词》2008年第5期)发表后，引起诗界的议论或争鸣，其中不少高明精切之论，令我受益。为深入研探，存异求同，兹就讨论中有关问题补述于下。

一，关于“出格”的概念。所谓“出格”，是在平仄对仗等方面超出了清人王渔洋表述的、现在亦广为沿用的《律诗正体》格式，包括平仄不合等拗体、三仄尾、三平调之类。以此逐一衡量，则《唐诗三百首》五言律诗和绝句半数以上变格“出格”，是无可置疑的。而像晓吉先生例举的“折腰体”(见《中华诗词》2008年第10期)之类，非但不是正格而早已“出格”了。

二、我将“出格”标以引号(下面文中不再加引号)，是所谓的出格，合理的出格，亦即沈德潜所说“迥出常格之外”的出格，而不是非理性的出格。不管其对出格是否补救，我们对这种出格充分肯定，主张不作问题提出，“持正知变”，是我文章的主旨所在。

三、王维和孟浩然是五言大家，无论从《唐诗别裁》或《唐诗三百首》所选，其作品确是半数出格。《唐诗别裁》五绝卷收王维诗13首，其中5首正体，8首有变格，例如：“相送无高台，川原杳无极”(临高台送黎拾遗)；“人闲桂花落，夜静春山空”(鸟鸣涧)；“乍向红莲波，复出青蒲飏”(鸬鹚堰)；“看花满眼泪，不共楚王言”(息夫人)等，虽非正格，却处处精彩。

孟浩然，《三百首》收其五律亦是9首，除《过故人庄》外，其余8首皆非正格，仅三仄尾就有三处；《唐诗别裁》选孟诗五律22首，其中有三仄尾的12首，包括“吾爱太乙子，餐霞卧赤城”(寻天台山)；“隐居不可见，高论莫能酬”(梅道士水亭)；……