朱 其

最近总有一些媒体记者困惑地请教我，当代艺术这盘迷局到底如何理解?比如怎么看待中国当代艺术在国际上的地位，怎么看待各种以当代艺术名义的“皇帝的新衣”的行为，怎么看待大腕明星始终没有进步甚至在退步的作品价格却在节节上升。

当代艺术实际上已经披上了一层光环，这两年加入了不少新兴群体。从职业有挖煤的、做金融证券的、房地产商、广告商、媒体投资人、开连锁饭店的、游戏公司老板、银行家、古玩商；从专业有学英语的、学哲学的、学管理的、学财务的，甚至学数理化、医学、数学的；从社会成分看有高干子弟、党政官员、财富大鄂、甚至还有国家级的文化和社会机构，比如慈善总会、市文化发展基金会等。

当代艺术这两年的人群构成，其实也早已不是八五新潮或者九十年代在边缘奋斗挣扎那批人了，可能还有一些骨干或成功者在局里，但新加入的人群占总人口的70％。这就好比上井冈山之后的这支红军队伍已经不完全是在上海成立共产党时期的原班人马了。共产党成立之初主要成员是知识分子，但上井冈山之后，农民、地痞、流匪、工人、学生成分占了大多数，甚至投奔红军的杀人犯都有。同样道理，今天的这支胡温队伍也早已经不是1949年以前的群体了，只是旗号还在用，以前为主义献身的历史光环还在被宣扬。

优秀艺术家的“皇帝新衣”和劣质作品

目前当代艺术使人脑子转不过弯来从而困惑之处主要在两个方面：一是原来一些三四流艺术家、行画家以及文学、地产、时尚界混的人士近来纷纷以当代艺术的名义“胡搞”，尽管他们也使用了装置、行为、摄影和“Video”形式。……