电影剧作并不是凭空乱造的，它不是小说，成片后的东西再也无法修改。创作时间定死了而且有限。故事是人脑的梦工场，它大体是催唤人性原动力的一个特定的情感激发源，如果在90分钟或者再长一些120分钟里，你能否将展现在流动画面中的故事讲好，这是个颇费脑筋的事。

我自己的电影《山水》剧作的创编，经历了怎样的一个过程?其实也并非简单。原因是，故事人物与人物关系常常有头无尾或有尾无首或无中生有。特别是无中生有，在叙事上缺乏足够的生活依据，这兢是生造。谁会喜欢?没人爱瞅。

些大师的电影作品之所以很耐看，经典即是因为故事并不繁复而内容却很感染人。我一直在思考这个问题，观众为什么会受感染?故事中的什么要素是最能引起观众关注和共鸣的东西?想来想去还是故事本身的叙事成分中的人本要素在超作用。

这两年，我不管多忙，总在写一些小说故事，很短但又要浓缩出一个比较完整的叙事内容，那其中的人物出场，他(她)的所作所为，应该具有感染人的份量。什么会让人感染?又有多大的人文份量?总结起来，就是人文关怀，人的生存态度和如何替他人着想。

这正是展开故事铺排情节的关键。在故事中，到底以谁为人物主线?副线或潜在的伏线又是什么?这是首先耍弄明白的前提。然后再说起承转合的不同规定场景的铺排，然后再说人物纠葛的要领如何推动情节发展，这里面就有一个起始，转换直至达到高潮的置换，

紧接着的问题是细节的聚焦，或者说如何在场景的转换中让细节打动观众的心扉，让观众迫不及待的想看下去，这样的起伏有致直到剧终，观众还坐在座位上不肯走。动笔(或PC)只是桌面过程，创编的思考才是再生故事精华的关键。

人文要素，悲与喜的交错是顺理成章的出现于人们熟悉的体验中，然后在影院有限的放映时空中，逐入画境来完成观众各自的心理审美互动和人生价值体现的互动。

电影《山水》的核心是守望与想往的对应。一个小站，一条摆渡的清水江和一个山坳中的村庄，这是三个基本故事源点，然后是几个出场人物的故事展开，如此等等。要紧的是人物以谁为主来推进，展开来又是农乡与都市的对应。社会中人的心灵声画合成的化为生动感人的恢弘的时代交响。

我已在故事的展显起伏中渐进入佳境……