说来也巧，和导演荆刚的相识就源于他写的《相机》这个剧本。当年在学校那会，大家伙都一心的想拍片子，发现了好的剧本就和发掘到金矿一样开心。一个偶然的机会，通过一个征集短片剧本的平台看到作为范本的《相机》剧本，同宿舍的一帮人兴奋得一宿没睡好，就琢磨怎么拍这个片予，连人员分工和拍摄场地都预想了个“八九不离十”。可惜本子终归是别人的，要拿来拍总要和作者打个招呼。第二天理直气壮的给剂刚打电话，以为这事情板上钉钉，结果荆刚当时就要约我们出来见面，详细聊聊。通过第二天的聊天得知，荆刚对这个剧本有着非常深厚的感情，让我们就这么当学生作业给拍了实在有些可惜。

这个本子是荆刚在04年电影学院即将毕业的时候为毕业作品而写。值得一提的是，写完这个本子的第二天，他就在电影学院门口碰到了和尉本中一模一样的事情当即抓住当事人，几乎疯狂的以各种威逼利诱的手段了解事实情况。机缘巧合最终使得他对那个整个故事和人物动作都能够更加细化。“文章本天成，妙手偶得之”，经过这次巧合之后，他管自己的这个本子叫做“上帝之手”。后来从和荆刚的聊天中得知，他自己如此看重的本子并没有得到学校里老师的认同。当时学校一位颇有实权的老师也是领导认为这个本子在“贩卖贫穷”。前几年DV的兴起使得很多影像创作者觉得业余电影时代来了，可是借用张献民老师的句话——DV是有产者手中的玩具，无产阶级是买不起DV的。区别只在于以前话语权掌握在资产阶级手中，现在小资产阶级也可以拥有话语权了，但是广大的无产阶级还是没有话语权。当无产阶级通过各种渠道，手段好不容易获得一次话语权的时候，他能拍什么呢?他唯有拍摄他的贫穷，而这时候，资产阶级却意正辞严的大喝“不要贩卖贫穷!”

之后导演一直在北京和西安等地想方设法的寻找投资，想让《相机》这个短片能够在真正的投资环境里制作出来。几年的时间，导演也没有放弃对《相机》剧本的不断修改，力求完美。

2008年的8月突然接到导演的电话，说投资找到了，但是不多，只有三万。三万元对于一部15分钟的短片应该够用，而对于导演如此看重的一个作品，这仅有的三万元投资就显得捉襟见肘，只能在不影像影片质量的情况下尽量的压缩成本，争取按照预算完成拍摄。最后商量确定在一周以内完成前期的拍摄，随即叫我推荐一款合适的高清机器用于时间紧迫的拍摄。经过一番思想斗争之后，我们决定使用Panasonic AG-HVX200作为此次拍摄用机。首先，Panasonic所提供的DVCPRO HD记录格式吸引了导演，180Mbps的高码流保证了前期对影片画面的高质量记录：同时DVCPRO HD是采用帧内的压缩方式，为后期的制作提供了充足的空间。HVX200采用了新一代的半导体存储卡——P2卡作为存储介质。Panasonic P2存储卡拥有高达640Mbps的传输速度和极高的使用可靠性，可以满足专业用户在各种恶劣环境下的正常使用。P2卡无需上载拍摄素材的IT化工作流程为后期剪辑带来的方便也是显而易见的，经过对剧本的了解发现，有几场室内的重头戏需要注重表达，而投资有限的短片不可能找到特别宽敞的房间，况且剧本要求人物所在的室内环境应该是简陋的家庭环境。种种局限性必须要求机器的广角端能够满足室内戏的基本要求，而HVX200拥有32.5mm的广角效果，是同等级机器中最好的，为剧组节省了租赁广角附加镜的费用。最后吸引我的是HVX200拥有25P的拍摄模式和电影伽马曲线，能够为短片提供电影般的影像效果，方便影片参加国外各种电影节。

临近拍摄日的前几天，我又拖朋友约见了Panasonic工程师，对机器的性能进行了进一步的了解，这样才放心的前往西安进行影片的拍摄。

“九月的西安，天气阴晴多变，低成本制作的片子就要靠天吃饭。”这是导演看到我的第一句话，我也当然知道荆导的担心是什么。如果光线照射情况在连续几天内都非常一致的话，即使同一场景不是在同一天拍摄，后期也很容易接戏。而如果遇到糟糕的天气状况，同一天中拍摄的戏也会出现明显的阴影变化而导致镜头无法剪辑。根据剧本内容，影片需要配合人物心理起伏出现晴朗、阴沉和下雨的一系列天气变化，这样的高难度拍摄对于我们这个小剧组来说几乎是无法完成的任务，而多拍一无就会多产生一天的费用。当天剧组的主创人员都讨论到很晚，商量如何才能合理安排拍摄场景的先后顺序，在预期的时间内合理完成拍摄。最后导演做出决定，出现什么天气就拍摄什么场景，拍摄顺序由老天来安排。

天刚微微亮就爬起来的导演兴奋的告诉大家今天是个晴天，全组人员立刻赶赴现场，铺轨，摇臂快速架设完毕，演员化妆到位；开拍时阳光恰好酒在每个人的脸上，影片顺利开拍了。很快阳光就变的越来越强烈，我利用HVX200的ND滤镜和光圈搭配使用，把握好画面的曝光。运动镜头需要长焦跟拍时，景深很浅，一不小心就会跑焦，此时调整ND滤镜和光圈的数值搭配，选择使用较小光圈拍摄，画面的景深范围就会稍稍扩大一些，这样有利用画面焦点的把握。而在固定镜头时，1／64滤镜和太光圈的使用也可以让得到浅景深般的电影效果。

通过第一天的拍摄，P2卡在现场便捷的使用给全组人员留下了深刻的印象，我带去的两张8GB的P2卡完全能够满足现场拍摄需求。一张8GB的P2卡可以拍摄8分钟25P的素材；一张卡在拍摄完成几个镜头后利用转场搬运设备或者导演给演员讲戏的时间，完全有充分的时间更换另外一张卡。大家笑着说，这样的工作流程和胶片一样。但是在现场工作时需要注意的是，必须增加一个新的职务——导卡员来专门负责往笔记本和硬盘里导入素材，然后将素材备份，确保安全后，将卡格式化重新返还到摄影助理的手中，以备摄影师再次使用。

个别复杂镜头在拍摄现场就需要查看刚刚拍摄的素材，而已经NG了好多遍的一个镜头，如使用磁带介质就只能在倒带的过程中根据场记板上记录的数字来寻找，很慢而且对素材本身和机器磁头都没有好处。P2卡由于是非线性介质，每NG一次的单个镜头会以一个独立文件的形式存在，这样就可以轻松找到导演想看到的任何一条素材，省时省力。并且切换到拍摄模式的时候，不用考虑接磁的问题，更不怕覆盖掉磁带上已有的素材。晚上回到驻地，直接可以在大屏幕上查看素材，IT化的工作流程完全省略了素材上载的漫长时间。剧组人员可以节省时间商量第二天的拍摄计划。

剧本设计的一，三，五场都是儿子的重头戏，在外景，有天气的变化，从晴到阴。但导演在摄影上的要求是，晴而压抑，阴而释怀，影像内部就设计有冲突和对立。镜头以运动为主，加强主观性，也就是说摄影师在拍摄时也要随着戏的节奏情绪化。除了第一天拍摄完所有的轨道和摇臂戏之外，第二天的拍摄都要以手持拍摄为主。个别场景的戏以大量的局部镜头、短促镜头，晃动镜头来完成，而且会有更多的特写，尤其是人物面部的大特写，利用镜头表达人物内心。HVX200在手持操作时，机器重心设计合理，2.5公斤的机身重量适合长时间手持拍摄。我们在现场租用了9英寸监视器供导演监看，而HVX200此种便携高清机型都极少提供HD-SDI信号输出，于是高清分量成了我们最好的选择。绝大多数便携高清机型的分量输出接口都没有锁定装置，现场监看时接口很容易松动，影响导演现场监看。而HVX200采用D端子进行输出，锁定装置能轻松实现现场不间断的实时信号监看，与其他机器相比更具优势。

内景戏是父亲儿子，母亲的戏，重点在父亲。镜头以静止，稳定为主，加强客观性。即使是；中突戏，也要保持足够的客观，冷静。尽管房屋内空间非常狭窄，但是HVx200凭借其轻巧的外形和丰富的手动功能，为剧组节省了不少时间，保证了拍摄进度。

经过几天顺利的拍摄，最后一场雨戏等待着我们的挑战。我们在一边拍摄室内戏时就等待着下雨，一直没有结果，并且九月份的西安是不可能出现剧中要求的雷雨的。我们最后决定“人工降雨”。根据剧本的要求，最后场雨戏用一个从窗外拍摄室内人物活动的长镜头来完成，所以只要把窗户附近的景物按照雨戏来布置就行。一拨人先用喷壶将窗外的墙面和窗框喷湿，另一拨人云制作用来“下雨”的塑料水管。赶到傍晚时分，切准备就绪。导演一声令下，室外的闪电灯配合着室内的水龙头，一场低成本的雨戏就这样拍摄完成了。

在后期制作的过程中，导演和后期人员也充分认识到了P2卡的威力。接入现场素材的硬盘至非编服务器，导演拿着场记本，从非编显示器单个镜头的缩略图上就可以轻而易举的找到被确定使用的那条素材，省略了素材上载和寻找时间，大大提高了工作效率。《相机》还在进行后期制作和调色，作为剧组的员，我期待着早一天看到‘上帝之手“的杰作。