陈洪茂

荷花亦称莲花，又叫芙蓉、芙蕖、菡萏，早在《诗经》中就有“彼泽之陂，有蒲与荷”等诗句。荷花除了可供观赏外，它的种子可以食用。夏秋之际，江南妇女驾小舟出没于莲塘，采摘莲子，汉时文人往往将此情此景摄入诗赋，唐代也有不少诗歌吟咏这一古老而又情趣别具的劳动形式与劳动场面。

采莲诗和采桑织丝、捣练絮衣等劳动诗歌一样，主人公是爱美的妇女。

霍总《采莲女》：“舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。”早上要渡江去采莲，可日上三竿之时才起来，于是三三两两、叽叽喳喳地相互吆喝、催促，一“催”字显出了梳妆打扮的忙乱情景，活脱如画。

戎昱《采莲曲》：“涔阳女儿花满头，毵毵同泛木兰舟。秋风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。”头上插满鲜花，划着木兰舟在湖中欢快地荡漾，天色已晚，而这群女子仍争先恐后地一展歌喉，毫无归意，似乎是珍惜这难得的相聚。“争唱”和“不肯休”再现了她们活泼欢快和依恋忘返的情态。

王昌龄《采莲曲》其二：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”碧裙似叶，笑脸如花，人花难辨，只闻其声，正是“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）。其婉转的笔致如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王维《山居秋暝》），其人虽不见，而自然美丽之态引人遐想。

刘方平《采莲曲》：“落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。”一个体态轻盈曼妙的女子，欢快地唱着菱歌，采着莲子，在落日的映照下显得格外艳丽，她为什么还不回家呢？……