栏目作者：沙洲，目前在某剧院从事剧本创作、统筹、策划工作。业余时间写作影视剧本。

从前有座山。

一个故事开始了。讲故事可以复杂如《尤利西斯》，也可以简单到街头打油诗，故事讲好了可以换饭吃，讲歪了可以骗姑娘，还可以拿去给人拍成电影，这就是“知音说与知音听，不是知音不与谈”。从前有座山，剧作基础入门栏目。

关于电影的结构

通常意义上的电影大都是剧情片，这是占主流的，毕竟它是一个通过技术手段来实现叙述和表达的媒介，实现了这个最根本的目的之后，电影才是在艺术和技术上不断追求以实现更高的目的。因此，对于一般的理论而言，也即是针对主流而言，非主流的艺术实验谁能给它强加一个规则呢？

对于一个剧情片的剧本来讲，我们通常是先确定故事的主体：人物、主题、大致的剧情脉络。在这样一个简单的逻辑里面，必然的就产生了一个剧本的结构，开端、发展、高潮、结局、情节点。而实际上，当我在纸上粗粗的写出几句话作为这个电影的构思的时候，我并不能想到后来剧情中发生的一切，虽然有一些灵感的闪现也时常令人激动，但那只是火花，真正的支撑还是需要在后来写剧本的时候加入一些更为巧妙的设计，这大概就是我们这些初学写作的人所津津乐道的技巧。其实，写作哪里有技巧可言呢？很多剧作大师都很反感技巧，因为它像流沙一样，望去有形，实则天然。

设计结构，对于电影很重要。这里本打算以一部电影史上经典的片子为例，例如《教父》、《巴顿将军》等等，显然我是比较中意科波拉的，他是这两部片子的编剧，创作了艺术和商业的传奇；后来觉得不如讲一个自己失败的例子更能说明问题。我写过一个电影，一开始要作为商业制作，故事的确写的很不打动人，所以我在这里不能怪罪那些掏钱的人吝啬非常，没有选中我的本子。情况大致如下：

故事讲述一个叛逆的女孩执著于爱情却被抛弃，最后远离了自己所爱，平静的生活却获得了快乐。仅仅从这么一句话的介绍中，就可以感觉到这个主题是多么的平淡。我在纸上写出了这个女孩的名字，但是我不知道她会是什么样的一个人，关于她的其他信息我没有想好，于是这个人物是模糊的。对于剧情，我听朋友讲了一个故事，于是便借用了：一个女孩和自己的男朋友爱好赌博，没钱的时候便一起偷车。结果有一次终于失手，他的男朋友被抓进监狱，而她由于是从犯，又有善良的家人的保释，所以在大狱里待了两年还是出狱了。但是她找不到工作，在偶然的机会去当了舞女。她很漂亮，所以赚得很多，她想着自己赚到足够的钱可以把男朋友保释出来，或者自己可以开个小店等待男朋友出来。我想这便是前半部分了。而后半部分她的男人出现了，他的确被保释出狱了，看到他的女人等待着她，已经准备好了一切打算和他结婚。他在欣喜过后知道了这些钱的来路，于是他打了她，抛弃了他，新娘在无奈的哀伤之后，孤独的离开了这个城市。然后去了一个城市开始创业，最后开了一个汽车城，而他的男人却成为这个汽车城的一个司机。他们在一个下雨的天气里偶然相遇，互相对视，擦肩而过。

自以为是一个很感人又能够励志的片子，但其实破绽很多。首先人物不清楚，完全按照我的主观愿望去构想她身上的情节，然后故事的脉络又流于过度的自然或者说过度的真实，其次在这样一种题材的范围上，这种主题几乎泛滥，不是小偷，便是妓女，或者弱智群体，写女性题材也是不胜枚举，大多是站在第二性的维护和捍卫主权的角度去声讨什么东西，这样的本子一般没有什么新意，所以这大概也导致我在后来修改剧情梗概的时候举步维艰。

有的时候会有人说，电影其实就是在做结构，这话有一定的道理，但未必就绝对。一个正规的剧情电影，它可以按照戏剧结构分为三到四幕，第一幕：建置；第二幕：对抗；第三幕：结局；有第四幕的话就是尾声。

建置部分主要的目的就是交代人物，介绍故事发生的戏剧性的前提以及大致的情况，所以这一幕中的开场很重要（前面有专门的一期提到过开场，开场写好很关键，我们学习写作应该多加练习，积累一些经验），每一幕都有开场、中间和小结尾，小结尾落在一个情节点上，这就是完整的一幕。情节点对于整体的剧情具有标志性的意义。这一幕大致是占四分之一的篇幅。

第二幕叫做对抗，我觉得这里主要强调的就是戏剧性的冲突和剧情的设置，在这一部分是真正用来讲故事的，这里的内容占到全剧本的四分之二还要多。这里我们就得学会去设置一些“障碍”了，比如我的本子里女孩出狱了，要找活路，它会遇到阻碍，于是我就得想她可能遇到的事情、她的内心活动、她的戏剧性的动作是什么。可以把这个当作是一个设置，也可以用内心线索来构建这部分，这个情节我把它作为了第二幕的开端，实际上我的本子即使真的可以继续写的话，这里才应该作为整个电影的开始，因为之前的部分只是她行为的依据，完全可以隐藏在剧情当中，往往我们会流水账似的把一件事情讲出来，而且会觉得自己的故事非常的精彩，但是写剧本必须得有些心狠手辣了，就是只选对的，不选最好的。只有对剧本有用的，对剧情有用的，对人物有用的才能够被我们放在剧本中。

第三幕是结尾部分，这里要和第二幕结尾的情节点紧紧相扣，因为一个好电影，它的结尾很重要，而情节点其实又是整个剧情的一个指向，所以当剧本的第一幕是平淡的叙事落点，第二幕发生了戏剧性的大突转，于是你的第三幕就会变得好玩起来，你有很多可能去设计这个结尾，结尾部分的开端、中间、结尾部分，简单的说来就像是冲刺。而这里也是很见功力的，这部分的开端要前承对抗部分的情节点给于一些缓冲，之后我们就可以按照自己的想法来设计最后的情节。结尾的落笔要准确精彩是需要我们通过不断的练习来实现的。我的本子在结尾部分就非常的失败。这对于整个本子来说是另外一个失败的地方。

结构是架子，基本的概念也就是这些，对于怎么样做好一个这样的构架，有些人会把它的结构画成一副图示，或者写成一个非常好的梗概。我觉得最行之有效的方式是写一个完整的阐述给自己看，这样你就可以非常清除的知道自己的问题。