刘　芳

从1990年开始到2007年春季，《读书》杂志的封二一直由“陈文丁画”垄断着。“陈文”是陈四益的杂文，“丁画”是丁聪的漫画。两个人或借古讽今，或针砭时事，近二十年来每月一期，从无间断。

今年年初，九十一岁的丁聪身体状况不佳，无法再作画，“陈文丁画”被迫终止，两三个月内编辑部接到无数读者来信，纷纷询问；是不是陈四益和丁聪遇到麻烦了?

“陈文丁画”结集出版，由文化艺术出版社出了四本，分别是《百喻图》、《唐诗图》、《世相图》、《竹枝图》。

在丛书的座谈会上，陈四益说，这套书为他与丁先生二十多年的合作画了一个完美的句号。丁聪闻听此言大不以为然，让夫人沈峻打电话来：“丁先生说了，‘没有句号，我还能画。”

“纸上的‘焦点访谈”

1984年，四十五岁的陈四益正在新华社《瞭望》杂志做副刊编辑。《瞭望》要由月刊改为周刊，需要储备大量稿件，陈四益便自己尝试写了些古文体的寓言，称为“新百喻”，希望能写一百篇。文章每则不过几百字，原为了编稿时填补版面用，后来他突然想，如若有漫画配文肯定更好看。

“有意思，我画。”丁聪放下陈四益带来的书稿说。五个字结下了丁陈二十几年的“文画缘”。

最初，他们的作品零散刊登在《学习与研究》、《方法》等杂志上。

1990年，他们在《读书》安了家。

“我们‘霸占了他们的封二二十多年，有一段时间还有‘封三。”陈四益笑呵呵地说。

陈丁的合作不止于《读书》。某年开全国人民代表大会时，已是《瞭望》副主编的陈四益约丁聪画一幅漫画，主题是：“村骗乡，乡骗县，一级一级往上骗。”结果，那幅画成了当初《瞭望》杂志的封面。

“那时候好多人说我太大胆，怎么人代会期间也敢用这样的封面，而且《瞭望》是进大会会场的杂志。我倒是觉得没关系，也发现代表们挺喜欢看的，看了都笑。”

巧得很，陈四益与丁聪都是上海人。

十九岁时，丁聪经画家黄苗子介绍进了上海《良友》杂志社，一面画画一面当记者。

1939年，在由宋庆龄操办的香港抗日画展上，丁聪的水墨画《逃亡》，作为“保卫中国同盟”的宣传品广为散发。

也是这一年，陈四益出生于四川成都，成都古称益州，故名“四益”。1948年，陈四益随父母回到上海老家。而那时年仅三十岁的丁聪正在香港，已被誉为艺术界奇才，解放前夕，周恩来向香港的党组织发电报，开列了一批文化名人的名单，“小丁”便名列其中。

1962年，陈四益从复旦大学中文系毕业后留校，1972年申请出调到湖南岳阳化工总厂做文宣，给领导写演讲稿、汇报材料。

三年后，新华社湖南分社去那里挑人，陈四益被挑中，当了记者。“文革”结束后，1981年，《瞭望》杂志创刊，从分社借人，陈四益又去了北京，从此在首都安了家。

“以前画过、写过的事，现在还在发生”

“陈文丁画”的第一、二册印好后，陈四益拿书去医院给丁聪看，他反复用上海话对陈四益说：“嘎许多年前画格，同现在格事体贴得嘎紧(那么多年前画的，同现在的事情贴得这么紧)。”

陈四益对此也有同感，他们以前画过、写过的事情现在依然在发生。

“调整房价，说了几年了，怎么还是一直在涨?做官的就做官，还非想当什么院士，搞得底下的人也都想弄个博士当当。结果有钱的、有权的都成了博士，博士也不值钱了。一系列问题又出来了。”

如今陈四益已退休在家，住在离北京市区较远的亦庄经济开发区，平日看书、写字、做做家务。

陈四益感恩他们这段珍贵的“文画缘”，曾撰文自述：“尽管在生活中恪遵妇命——人多的地方少去，乱翻书原也可图个清静。没奈何天生就瞎操心的命，免不了酸甜苦辣都尝尽——一落笔打翻了五味瓶。多亏了老小丁，他让这五味斋变成了风味亭。”

[原载2007年第35期《瞭望东方周刊》本刊有删节]