孙　洁

不管这些动画片有没有承担时代的宣传使命，承担了多少教化的功能，仅从艺术上看，都是一时无二，并将独步千秋的。

“王母宴琼瑶，四海三山群仙到，奉纶音御旨，摘取仙桃。行行不觉桃园到，望枝头绿妖娆……”舒展婉转的音乐声中，七位仙女吟唱着古意盎然的曲词翩跹而来，她们排成一列，衣着、发型、面容、神情各异，悠悠落在一座祥云缭绕的桃园门口。

这组镜头来自中国动画片的传世之作《大闹天宫》。说来也怪，多少年过去了，《大闹天宫》中那些能制造“大片”效果的打打杀杀的镜头、热热闹闹的场景，远没有这些仙女旖旎的身姿、清冷的歌声令人记忆深刻。

最近意外地读到关于这段曲词的来历。文中说：“在处理七仙女到桃园采桃那段戏时，为了表现七仙女的曼妙多姿，导演想设计一段她们边歌边舞，踩着云船飞临桃园的镜头。吴应炬稍一沉吟，便哼出了一段昆曲，导演据此组织了十个镜头，配上昆剧院演员的演唱，影片的节奏一下子变得张弛有度，连锣鼓点的喧闹都似乎被冲淡了不少。”

(张钧：《一部动画片的诞生》)

吴应炬是一位了不起的作曲家，除了《大闹天宫》，他还给《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》、《草原英雄小姐妹》等80多部动画片写过音乐。一提起这些动画片的片名，我的怀旧癖就会无可抑止地发作。虽然它们大多深深地被打上时代的烙印。然而，和同时代创作的戏曲、曲艺、连环画、歌舞剧等一样，它们和时代的关系既相斥又相吸，有时候看似南辕北辙，实则殊途同归，有时候看似如影随形，实则貌合神离。