如果把优美的手风琴演奏比做歌手歌唱的话，那么，手风琴的音箱控制就犹如歌手的呼吸器官。“风箱是声音开始的地方，是呈示乐句和控制声音最绝妙的地方”（【美】阿特·范·丹姆《风箱》）。

当一个手风琴学习者掌握了科学、合理的手风琴风箱运用的基本技能后，犹如一个会一般性地唱一首歌的人。对于一首乐曲，要完整地处理好它，将它演奏出优美、动听、抒情、自然而流畅的效果，你就必须将每一小节、乐句的音符的强弱、节奏，音的表现形态（顿音、连音、重音等）处理好。要知道，你的右手对于乐曲的表现固然很重要，尤其是一些需要快速演奏的十六分音符，甚至是三十二分音符的时候，可能更显得重要，但是，你应该更清楚，要将这些音符演奏出节奏感、强弱感，或者表现出乐曲所要求的情绪情感来，都需要利用风箱来“润色”。你除了花一定时间来处理左右手的指法，还应把重点放在对风箱控制的处理上；在处理时，要分清基本处理和特殊处理两种环节。基本处理是依据乐曲的曲式、节奏，对风箱的开合作出规律性的安排，犹如小提琴演奏时按小节分出弓法。

还有一些乐曲，是以不完全小节来呈现的，针对这种乐曲在换风箱时，要特别考虑到弱起小节音头的出现与风箱的契合，又要将风箱换得轻巧清晰。

在处理保持音时，你的风箱要处于紧绷状态，犹如一根有张力的皮筋，使演奏的音符有颗粒饱满之感；而至于连音，尤其是平稳滑行的长连音，风箱的平稳控制，又犹如苍鹰于蓝天的滑翔，是延续中的静止，往往看似容易，实则很难，个中要体现出一种“静”的功夫来。

一名演奏者在长期学习与实践过程中，要养成一种关注细节、处理好细节的习惯。

风箱运用固然重要，但也不可顾此失彼。它仅为手风琴演奏之重要一翼。另一翼则是左右手的配合技巧。当我们在追求风箱控制时，不要忘了，它的功能体现则完全要靠键盘上的音符来表现。触键的力度轻重、时间长短等，则完全与风箱，甚至与演奏者的身心融为一体了，那美丽的琴声方可从心中“流淌”出来。

王一男宁夏大学音乐系