尚建荣

在佛学史上，弘一法师是谁也不可否认的一代佛学大师，在他生命的最后弥留时刻，他用 手笔写下了四个字：悲欣交集。

我曾在一本佛学杂志上见到这几个字的复印件。虽说不是真迹，但当你面对它，你依然能 感到大师在他生命最后的时刻从内心奔涌而出的、直逼你心头的百味千滋。

淡如秋水的字体没有一丝人世的霸气和纷争，那率意、无为、有点颤抖的用笔走势像极了 一个谦恭的人在小路上遇到山羊而为其让路。绕道而行的笔势和不显山、不露水的笔性是符 合佛家之人的心性的，这也正暗合了弘一法师个人的修学。如果要说字如其人的话，那以， 在中国书法史上，真正能够称得上“字”“人”合一的，弘一法师应是其中不多的几个之一 。

在幼年时期，大师即表现出了逼人的才气，做为一个富家子弟，他曾留学日本，精音律， 懂绘画，在文学、戏剧、篆刻、书法方面更有着很深的造诣。

1905年，他到了日本后，先是在一家语言学校补习日文，第二年着手独立创办《音乐小杂 志》，在日本印刷后寄回国内发行，在中国音乐史上，这是第一份音乐刊物。1907年，在日 本的中国留学生为赈济淮北水灾，发起义演。在春柳社，大师扮演的女主铁玛格利特一时引 得许多人赞叹，有报告曾说他是“中国唯一的艺人”。日本戏剧界老前辈松居先生在看了这 出戏后对他说：“你的表演与法国大表演艺术家裘菲列演的玛格利特优美动人，感人肺腑。 ”在中国的话剧史上，大师又创下了公演话剧第一人的先例。……