赖彦刚

《艺术评论》在2004年11月10日组织的关于张艺谋和中国电影的讨论，很及时，也很成功。看了与会者的发言，对我触动颇深，因此，也想简单分析一下张艺谋这些年来所拍摄的电影。总的说来，张的电影可以分为三个阶段。北大教授张颐武认为张艺谋的电影分为：出口转内销期、内销期和内外通吃期三个阶段。现代文学馆北塔则从文化的角度，把张艺谋的电影分为：初级阶段——“平衡”和 转变阶段——“投城”两部分。这两种分法，因为依据的标准不一样，所以划分的结果都各有各的道理。结合这两种分类法，我们可以比较合理地把张艺谋的电影分为：文化反思与意识冲突期、社会人文关怀期（尤其是弱势群体关怀）和商业大众化转向期。

一 文化反思与意识冲突期

上个世纪70年代末、80年代中期，随着文化政策的逐步宽松，大陆文化开始出现两大主流：一是对过去，包括对建国以来的新中国文化的反思，在这些反思中，文化精英们试图从传统文化和共和国文化中找到一个锲入点，以便组建新的，富有朝气的共和国文化。二是西方文化的大量流进，对人们头脑中的传统意识和社会主义意识的冲击，从而形成意识形态的冲突裂变。这两大主流交互影响，互相纠结，成为文化尤其是文艺表现的核心。“伤痕文学”作为反思文化的先声，以刘心武的《班主任》为代表，反思了“文革”对人的戕害。而茹志娟的《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，张贤亮的《河的子孙》、《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，古华的《芙蓉镇》等等小说，则把反思的触角通过对社会各个阶层、各个领域的渗透，探询到了人的内心深处。……