陈培一

The environment of China's sculpture criticism is like this: the criticism of sculpture art just starts; the standard of criticism is very singular; critics are in shortage; the position for criticism is very narrow; sensible assessment is more than rational assessment. China's sculpture art is varying; the environment of sculpture criticism is also changing; the launch of sculpture criticism is indispensable. Sculpture criticism should have its own standards, such as effect standard, performance standard, dissemination standard, psychology standard, sociology standard, aesthetics standard, and specific and slight standard, which should be adaptable to each sculpture event and works. It's hoped that it can attract attention of specialists of sculpture circle and launch a discussion about sculpture criticism.

要研究雕塑批评，首先要对当今的雕塑批评环境进行一下力求正确客观的判断，作出一个较准确的分析。中国雕塑批评的现状大体如下。

雕塑艺术批评刚起步。雕塑艺术理论、雕塑艺术批评在中国缺乏历史渊源。五千年的漫长之路，中华民族虽然给人类留下了光彩夺目的石雕、木雕、陶、瓷、青铜器等珍贵的雕塑遗产，却没形成像书法、彩墨画那样丰厚、博大的理论体系，甚至没有几篇像样的理论传世，也没有几个雕塑家有幸能留下名字——雕塑艺术的传承靠的是民间秘诀口头相授。近百年来，随着西洋艺术的舶入，在法式和苏式雕塑教学模式的影响下，经过了数代人的努力，中国开始建立了专业雕塑理论体系，在文艺批评的大条件下逐渐有了雕塑批评的出现。

批评标准比较单一。雕塑批评产生了，在若干年之后人们不知不觉地形成了一个批评的标准。这个标准大概包括以下几个方面：作品有无创新意识，有无突显艺术家的个人风格，有无新材料、新技术、新语言的使用，作品的题材，作品的技法，作品在世界范围内的影响等等。这个标准依旧单一，原因是它仍在围绕作品的本身去展开，没有“立体”地看到雕塑作品的“空间”作用。

批评人员缺乏。大家知道，写文章、爬格子是个很清苦的工作，拼了老命写的几页稿子也就换得一杯茶钱和几盒烟钱。在现在这个市场经济的格局下，几乎能动手搞雕塑的艺术家都在积极地参与各类雕塑艺术创作活动，都在想方设法地搞经济效益，这本无可非议。……