薛　中

Mode of urban sculpture is decided by neither Party A nor artists. However, there should be a set negotiable system letting specialists and the public concerned get involved in decision-making of public construction activities. The negotiable system can be diverse but no necessarily adopting the mode of sitting around a table like treaty. The system should be natural, but not a forcible artistic selected system. A set of open artistic evaluation system, but not a closed type is most in accordance with the system of artistic development.

在2000年中国雕塑论坛的发言中，刘骁纯先生强调说，环境雕塑的公共性不等于是“让大多数人满意”，而是“当一些人对某件作品嗤之以鼻时，另一些人却可能痴迷其中”（《环境雕塑中的个性》）。刘先生的言外之意是，现代社会里的公共空间是一个开放的空间，因此对安置其中的作品的评价标准注定是多元的；雕塑家创作出符合公共空间要求的作品，不必非要“让大多数人满意”。按照这种方式理解的公共性，便能包容雕塑家创作中的个性。

刘先生在理论上为雕塑家发挥个性争得了一个空间，这当然是苦恼于“甲方乙方”纠纷的雕塑家们所愿意看到的局面。作为一个雕塑的实践者，我愿意沿着刘先生的思路，进一步来谈谈城市雕塑创作所涉及的标准问题。

刘先生已经说明了，“让大多数人满意”不能构成评价环境雕塑作品好坏的标准。而之所以不能，我以为这是由现代社会的客观情况决定的。现代社会是一个流动的社会，大城市的公共场合，更是陌生人的聚集地，他们来去匆匆，彼此不相识，谈不上达成统一的意见和认识。

流动的人群，也即一盘散沙的人群。从表面上看，公共场所是为他们服务、被他们充满的，但从另一方面来看，他们却很难去左右公共场所的风格和布局。一盘散沙的人群貌似人数众多，却缺乏实际的力量。城市雕塑的标准，往往掌握在少数决策者手中。这既是一种理论上的可能性，在实际生活中，也是一个司空见惯的现象。……