梁绍基

初踏雕塑领域,勤奋的浙江嘉兴青年雕塑家陆乐四处闯荡,木雕、石刻、铸造、焊接、治印、竹刻……他无不喜欢亲手尝试摆弄,民间工艺、架上雕塑、肖像雕塑、纪念碑和环境艺术等也无不涉猎,别出心裁的麻杆雕人物造型便是他80年代初发明的,朋友们都称其为“巧手”。

然而其实陆乐不仅“手巧”,且敏思好学。1988年从美院带回来世界雕塑幻灯片是陆乐宝贵的珍藏，他不时翻阅着希腊、摩尔、布朗库西及中国古代汉刻魏塑的资料，近年也不断阅读一些当代艺术的书籍杂志。但与其说是现在陆乐依凭观念苦思冥想来进行创作，不如说他更多地是依凭艺术的直觉和秉赋，在与材料接触木石雕凿的过程中展开想象的翅膀，不断调整形体空间造型，甚至脱开泥稿重构，半途嘎然而止，将一些大刀阔斧的“半成品”作成品，留出更多令人遐思的空间。

实践出真知，渐渐地陆乐悟出了一道自己的创作方法——简约，大量删略细节，强化雕塑整体外形明晰结构，以一当十，以少胜多。于是以意象手法创作的汉白玉古典名人像问世了，人物修长呈片状，线条洗练流畅，飘逸之气顿发。在中国雕塑大赛（惠安）中，他就地取材巧妙地利用木纹肌理去诠释佛道精神，作品命名为《般若》（获大赛三等奖）。对于铸铜雕塑，经五、六次实践后，他立即抓住要诀，不事造型叙事细节，而努力将金属与泥对话铿锵之声张扬，出现了许多原始粗犷，团块造型肌理朴拙的作品。

天赐良机，2003年秋嘉兴马家浜遗址景观设计活动为陆乐于大空间里挥洒自如地抒发，实现梦寐以求的创作理想，展现才华提供了不可多得的舞台。