土　木

“时间只允许我向稿纸上喷血，不允许我‘玩弄文学。”这是七旬作家丛维熙的肺腑之言，迄今他出版的50多本书就是最好的诠释。自1979年重返文坛以《大墙下的红玉兰》轰动之后，他的创作势头犹如掘开了旺盛的泉眼，喷涌不止。根据其同名小说改编的电影《第十个弹孔》获文化部颁发的优秀故事片奖；中篇小说《大墙下的红玉兰》、《远去的白帆》、《风泪眼》获全国第一、二、四届优秀中篇小说奖；长篇小说《断桥》、《鹿回头》备受文坛关注；长篇纪实小说《走向混沌》在文学失去轰动效应的今天仍引起轰动并一版再版；一至八卷400多万字的《丛维熙文集》精装本面世后，受到评论界瞩目。

20世纪80年代至90年代，中国新文学的崛起及一种寻根思潮的涌来，出现了中国文学史上的一个艰涩、浓烈的“伤痕”文潮，这个文潮与在这个文潮中写作的人是中国知识分子或文人的一个特殊群体。这中间少不了“大墙文学之父”丛维熙。

在当代中国文坛，丛维熙是一个富有传奇色彩的作家。1933年生，1956年因创作长篇小说《南河春晓》被错划为右派，从此开始了长达20年的劳动改造，从24岁到44岁，他在那7300多个漫长的日日夜夜里，在大墙内外当过煤矿、铁矿掘进工，砖窑制坯工、出窑工，化肥厂铁工、车工和漂粉工……

生活决定了丛维熙只能深掘属于他的那口深井，而不可能成为时尚文学中的“新潮时装模特”。自20世纪90年代始，他便远离喧嚣，谢绝众多社会活动。正是因为这种内在的张力，使他一鼓作气完成了回忆录长卷《走向混沌》三部曲。