裴　培

在长安瞻仰茂陵石刻的时候，关中暑气缭绕的天空中正低浮着一层淡淡的青云，清风从渭水上习习生起，轻轻摇撼着一片苍葱的五陵原。我伫立在西汉大司马霍去病的墓前，仰头是祁连山一样高大的封土，身侧是一片鱼翔浅底的清池。微风吹得陵园中的竹叶簌簌作响，野花淡淡的香气也随风传来。此时游人不多，四周异常的宁静。“马踏匈奴”的石雕就在我面前的亭子中茕茕孑立，默然与我对视着。

我不止一次在图片中见到过马踏匈奴，也不止一次想像过亲眼见到它时的情景；但此时此刻它离我只有咫尺之遥，我却仍觉得有千万里之远。在我心中，马踏匈奴是一个幽深的梦幻，它凝聚了多少历史的精髓、艺术的精魄、文化的神韵，是真正的天地灵气所独钟，令我为之钦羡叹服。伸手轻抚它的头部，那奇妙的触感令我心中产生了微妙的兴奋。我不禁退后几步，第一次用自己的目光全面的审视它。是的，这就是它，这就是历史、艺术和梦幻，这就是马踏匈奴。

相对于它的赫赫威名，马踏匈奴的实际造型或许会让不少人失望，却令我为之赞叹不已：那是一种相当简练且干净的风格。汉朝的雕工本来就是古拙的，几千年的风风雨雨使它的每个细部都模糊不清，更像一块天生姿态的奇石。它的轮廓流畅而又沉稳，每处凸起和凹陷都十分自然，线条因势而为，令观者有一种说不出的愉悦。它的身上没有任何刻意雕饰的痕迹，这恰好将它无穷的内蕴传播到每个观者的内心。……