王维华

“建大功于天下者，必先修于闺门之内；垂大名于万世者，必先行之于纤微之事。”

历史的长河，造就了无数在中国画史上的宗师和大家：顾恺之、宗炳、王微、展子虔、李思训、吴道子、王维、张璪、荆浩、李成、范宽……数不胜数。山水画到了清代“四王”“吴恽”之后，已经成为强驽之末。

纵观中国山水画史，近500年来，为振兴近代山水画起关键性作用的大画家当属黄宾虹。他的画结束了山水画坛上萎靡不振的状态，开始了雄浑苍莽、大气磅礴、力拔山兮的新时代，使濒临灭顶的中国山水画获得了新生。

继而，近代又出现了吴昌硕、齐白石、潘天寿、李可染等大家，他们对中国画的贡献是有目共睹的。

对于现代的中国画坛，若以风格流派来条分缕析纯属枉然，因为流派纷呈，各树旗帜，很难整齐划一。也就是说代表东方画派的中国画，要想在世界画坛占有应得的地位，必须经过“中原逐鹿”的认真亮相，才能诞生领军的旗手，才能丰富中国画创作画法和提高技艺水平，屹立于世界民族之林，为国争光，为全人类服务。

在近代国画大师黄宾虹、齐白石、潘天寿等巨星飘然驾鹤西去以后，中国国画的传承有待何人？

在天津，有一位先生用了50余年的功夫，默默地研究中国画的思想、理法、国宾画、鉴赏学，并将中国传统画各家各派的精华进行归纳、统一，创立了完整的东方画派，并成功地于2000年4月在天津市艺术博物馆举行了个人画展，一举成名，誉为东方画坛上的泰斗之才。