郑庆玲

安德鲁·怀斯^①的蛋彩油画总如自在的半弦月，它让人想到的绝对不是崇高，不是“飞流直下三千尺”的那种豪迈。而是隐约、沉静的收藏，画面的主色调是衰落的青黄，秋冬落叶的黄褐色，暮春发暗的墨绿。人物几乎看不见面容，是以心理胶着的姿态出现在画面稍稍背离中心的位置。他们似乎用期待或者观望的等候慢慢地在修复内心的伤口，一些仿佛是梦境的核心在极力稳住试图扩散的不安的忧郁。

我看见一个孤独的怀斯在微光里行走。他正在把清淡做成永久。

我一向喜欢闲适，偏爱李煜、李商隐的诗风，喜欢那略有些颓废的甜腻，偶尔也自甘沉醉于不入时的感伤。摇一把大花的纸扇，躲在半月里只单着想。喜欢上怀斯却是他画面里的冷色调，干枯而有质感，纯正的隐喻。绝不忙碌和拥挤，是慢的倔强的闲，没有大花朵的华丽在舞蹈，是意味深长的色泽在平稳地滑动。绝没有对比色，没有鲜艳夺目的光芒，像一个正在进行的梦，一些片断，一些心理的前意识的东西。

怀斯如此的不张扬，让人们有理由认定他的内心一定有过重创，然后站起来了，获得了意外的平静和超脱。

回到1946年的怀斯，28岁。他的父亲因意外事故身亡。他头顶的天空突然塌了。怀斯获得了一种从来没有过的人生经验，惊恐、焦虑、无助。然而，他与命运挣扎的时候，进入了一个新的人性意义上的高度。这种真实，让我对怀斯有了质朴的好感，他让我看见了一个男人成熟的过程。……