赵　珂

冯小刚是中国有数的几个从来不让投资方失望的导演，他的新片《天下无贼》上映仅8天就收得5000多万的票房。

其实这些年每一次看冯小刚的电影都觉得他在进步，特别是在电影技术上。令人完全想不到的是，《天下无贼》这样一部以小偷为主角的影片竟然有600多个特效镜头，这种将偷盗之术神化的想法，显然是从曾经红极一时的香港“赌片”那里借来的。另外，影片对青藏高原雄奇风光快节奏、大气魄的表现手法也很有些好莱坞大片的味道。总之，《天》在摄影、剪辑、配乐上给人的感觉是精致的。

然而，技术的精良却不能改变这部影片给人的另外一个印象：有点虚伪。拍电影，需要有诚意。拍商业片，得对观众有诚意；拍文艺片，得对自己的心灵有诚意。无论从哪个角度讲，《天下无贼》都算不得一部有诚意的作品。

冯小刚说这是一部商业片。影片中既有经典的冯氏喜剧情节，又有港片的眩目特技，还有好莱坞式的性感展示，当然是商业片。不过它实在商业得过头，我从来没见过一部电影里被塞进这么多软广告。商业片有软广告是正常的，底线是不能造成剧情偏离逻辑。但这部影片却是突破了这条底线，比如为了表现一款笔记本电脑，冯小刚竟想让观众相信，在一列连乘客都不能对号入座的火车上，居然有那么先进的设备供警方破案。再比如小偷偷了无数手机，居然全是某一个品牌的。

冯小刚说自己拍商业片是“为人民服务”，如果真是“为人民服务”，你只要把老百姓喜闻乐见的东西拿出来就行了，没听说过老百姓喜欢看广告。一直看冯氏电影的人都知道，在电影里加塞广告这个想法肇始于《大腕》，在《手机》中已小试身手，在《天下无贼》中则登峰造极了。

现在还有一种说法，就是《天下无贼》其实是一部文艺片，是冯的转型之作。连冯小刚自己都宣称，《天》其实是一部悲剧。之前的《手机》就已经被认为是黑色喜剧了，现在这部《天下无贼》则被说成背后有着无法稀释的深沉忧郁。

但是除了“人心向善”的简单说教，很难看出这部影片还有什么深层次的思考。要说《天下无贼》里真有什么“悲”的成分，那也就像是春节晚会上总有个倪萍阿姨跑出来硬要从观众眼睛里挤几滴泪一样，只不过是一种廉价的煽情，根本无法与整个影片的调子统一起来。

有人批评冯氏电影不够艺术、不够人文，对此，冯小刚在公开场合一直声称自己拍的就是商业片。认认真真地去拍商业片并没错，中国缺的就是好的商业片。问题是，冯小刚心底里其实是不服气的，他也在电影的文艺性上暗暗较劲。在《天下无贼》里他就想跟观众讲点什么。但他是如此地强调自己的电影要赚钱，以至于在商业上都已经走得太远而失去了对观众的诚意，又怎么可能静下心来表达对自己心灵的诚意呢？