吴　珊　粲　然

对于“国际美术双年展首次进入国家美术馆”，中国美术馆的工作人员在记者的采访过程中却表现得很漠然——因为中国美术馆仅仅提供场地，没有参与任何策划和宣传的工作。1000万元的活动投入中，美术馆将收益数百万的场地出租费和每人20元的所有门票收入。

显然这是一个只赚不赔的轻松买卖。然而在这个被称作“新中国成立以来我国举办的最大规模的美术展”中，作为美术界最顶级的展览机构——中国美术馆的边缘地位，似乎并没有人感到有什么不对。

孤寂清冷十数载

从上世纪90年代到21世纪初，整整十几年间，为了填补每年超出行政拨款达4000多万的收藏经费缺口，中国美术馆长时间向各种良莠不齐的展览临时出租其展馆(区)，作为回收资金的主要来源，以至于被人讥讽为“展览馆”和“文化宫”。

不少业内人士称，当初中国美术馆热衷用场地费赢利的做法，其实是一种“捡了芝麻掉了西瓜”的“短视”行为。1988年，实验派画家徐冰在中国美术馆举办了画展。当时中国美术馆完全可以以非常低廉的价格收购徐冰的作品作为藏品。然而，高贵的美术馆对之视而不见。待十年后，徐冰的作品蜚声国外，中国美术馆转而又找到徐冰，希望购买其作品，但开价仍远低于其市场价格。许冰认为答应他们会使自己没有了市场信誉，最终还是放弃了。

这样的事例，在几十年间屡见不鲜，不仅使中国美术馆自动丧失了一笔潜力巨大的无形资产，而且，在漫长的90年代期间，美术馆坚持不收藏当代实验艺术作品，也使它在业内的形象大受损害。……