李健强

在中国传统绘画形式中，把梅、竹合画一幅之上称为“梅竹双清”。但这一称谓起源于何时，是谁先提出的?翻检很多书籍也不能最后确定。

早先，无论诗歌还是绘画，都是将梅、竹分而吟咏图绘的。咏物诗作为一种文学品类出现很早，《诗经》中已有大量以花喻人的诗句，屈原更是遍咏香萆，以比德君子。而咏梅诗最早应是南朝鲍照的《梅花落》、何逊的《咏早梅》，咏竹应是南朝沈约的《檐前竹》、谢跳的《咏竹》。直到元代才有以梅竹为题合吟于一首的诗作，有贡性之的《题翠竹红梅》，有泰不华的《题梅竹双清图》，这是见到最早以双清称谓梅竹的文字记载。从题目看，这是题于画作上的，这说明“梅竹双清”在元代已开始有画家在画。从留下的画迹看，其实从宋代已开始，只是不叫“梅竹双清”，如马麟有《梅花图》，画面上有梅花有竹子，另有宋元(佚名)《梅竹合卷》，这是目前所能见到的最早将梅竹合画在一起的作品。

梅、竹作为绘画题材，最早是单独成幅的。梅花出现在南北朝时期的梁代，《历代名画记》中记载，张僧繇曾画过《咏梅图》。到了唐代，花鸟画已独立成科，梅花的形象也多了起来，边鸾有《梅花鹊鸽图》，于锡有《雪梅双雉图》，萧悦有《梅花鹑鹩图》等。但当时图中梅花多处于陪衬地位，还没有发现以梅为主题的画。梅作为独立成幅入画的最早记载，是五代滕昌佑的《梅花图》。到了宋代，画家画梅已较普遍，并出现了传为仲仁和尚写的《华光梅谱》，梅谱能为初学画梅者启蒙，它是写梅经验与成就的总结，这标志宋代画梅从理论到技法，达到了一定的完善程度。……