张　真

导言："都市一代"浮出地表

可以不夸张地说，90年代中国电影最突出的特征是对所谓"后新时期"以来剧烈的城市化进程的关注与表述。与商业电影(尤其是冯小刚的贺岁片)中的都市题材片不同，以第六、七代为主体的"都市一代"^[1]的探索性影片对城市化进程不仅作"见证"式的记录，同时也以剧中人的身份对整个转型中的社会的暴力性的一面给予批判性的揭示。更重要的是，"都市一代"的创作不仅在电影语言与形式上作了建设性的探索，同时在制作方式和放映行为等方面也在种种压力下开拓了新的空间。

90年代初形成的"第六代"独立电影在世纪更替之际已演变成一个广泛的实验都市电影运动，被统称为"新生代"。^[2]在90年代初实验电影举步维艰，仅局限于小规模的"地下"状态(以张元、王小帅、何一为代表)，在90年代中、后期则形成了多元化的格局。在中国电影工业在内外因素冲击下出现大滑坡的情况下，实验影像的制作与传播不仅执著地长足发展，并且给整个中国新兴影像文化带来了新的能量与希望。

城市题材电影在中国电影史上源远流长，最早可追溯到20世纪早期上海电影的尝试，包括亚细亚公司的短片和一些"一片公司"摄制的叙事长片，如《阎瑞生》、《红粉骷髅》。至20、30年代都市现代化不仅成为"黄金时期"无声电影和有声电影的主要背景，并且也成为电影内容与形式的中心环节。^[3]剧烈快速的现代化进程带来了城市物质文明发达的同时也带来贫富悬殊、阶级差异、性别政治的激化和本土文化在外来文化冲击下的挣扎与抵抗。……